Citas Sin Contexto

DVIII. Carver.

2011-12-02T14:00:00.000-03:00

GRAVY

No other word will do. For that’s what it was.
Gravy.
Gravy these past ten years.
Alive, sober, working, loving and
being loved by a good woman. Eleven years
ago he was told he had six months to live
at the rate he was going. And he was going
nowhere but down. So he changed his ways
somehow. He quit drinking! And the rest?
After that it was all gravy, every minute
of it, up to and including when he was told about,
well, some things that were breaking down and
building up inside his head. “Don’t weep for me,”
he said to his friends. “Im a lucky man.
I’ve had ten years longer than I or anyone
expected. Pure gravy. And don’t you forget it.”

Raymond Carver -

DVII. Sorokin.

2011-11-23T14:00:00.000-03:00

Cortada la cabeza no hay por qué arrancarse los cabellos.

Vladimir Sorokin - El día del Opríchnik.

DVI. Eliot.

2011-11-21T14:00:00.000-03:00

OJOS QUE VI CON LAGRIMAS.

Ojos que vi con lágrimas la última vez
a través de la separación
aquí en el otro reino de la muerte
la dorada visión reaparece
veo los ojos pero no las lágrimas
esta es mi aflicción.

Esta es mi aflicción
ojos que no volveré a ver
ojos de decisión
ojos que no veré a no ser
a la puerta del otro reino de la muerte
donde, como en éste
los ojos perduran un poco de tiempo
un poco de tiempo duran más que las lágrimas
y nos miran con burla.

T.S. Eliot - Poesías Reunidas 1909-1962

DV. Saer.

2011-11-17T14:00:00.000-03:00

Me paseaba.... buscando alguna tarea inútil que me ayudase a llegar al fin del día, para ser otra vez el abandonado, con nombre y memoria, como una red de latidos debatiéndose en el centro del acontecer.

Juan José Saer - El entenado.

DIV. O`Brian.

2011-11-15T14:00:00.000-03:00

- Le encanta bromear, doctor. Pero el Fénix merece serias consideraciones. No el ave de la mitología, desde luego, en cuya existencia no puede creer un caballero de razonamiento filosófico como usted, sino lo que yo llamaría «el ave que hay detrás del ave». No me gustaría que se supiera en el barco, pero, en mi opinión, el Fénix es el cometa Halley.

- ¿El cometa Halley, señor Goodridge?

- El cometa Halley, doctor; y otros -dijo el segundo oficial, complacido por el efecto de sus palabras-. Y cuando digo «opinión» debería decir «hecho», porque para una inteligencia clara es algo probado, fuera de toda duda. Un simple cálculo lo demuestra. Los mejores autores dicen que las apariciones del Fénix tuvieron lugar con una diferencia de 500, 1416 y 7006 años. Tácito nos dice que uno apareció durante el reinado de Sesostris, otro en el de Amasias, otro en el de Tolomeo III y otro en el vigésimo año del reinado de Tiberio; y sabemos de la existencia de muchos más. Entonces si tomamos los intervalos de las apariciones de los cometas Halley, Biela, Lexel y Encke y los comparamos con los intervalos de las del Fénix, teniendo en cuenta los años lunares y los errores de cálculo de los antiguos, ya lo tenemos demostrado. Se asombraría al ver los cálculos de las órbitas que he hecho. Los astrónomos, desgraciadamente, están equivocados, porque no tienen en cuenta el Fénix al hacer sus ecuaciones. No comprenden que para los antiguos el supuesto Fénix era una forma poética de hablar de un fenónemo luminoso en el cielo, que el Fénix era un emblema. Son demasiado orgullosos y obstinados; están anquilosados y sus prejuicios no les permiten creerlo. El capellán del Bellerophon, que presumía de sus conocimientos de astronomía, no estaba convencido. Le derribé con un mazo en cubierta.

- Yo estoy completamente convencido, señor Goodridge.

- Eso arrunió mi carrera -dijo, con una furiosa mirada, recordando el pasado-. Eso arruinó mi carrera; pero volvería a hacerlo... ese cerdo despreciable, ese.. pero no debo blasfemar, era un pastor. Desde entonces no he hablado de esto con mucha gente, pero pienso que algún día publicaré The Phoenix Impartially Considered, A Modest Proposal y firmaré como oficial de alto rango de la Marina, lo que levantará revuelvo en algunas instituciones, pero les hará cambiar completamente de opinión. Según mis cálculos, teniendo en cuenta el Fénix, veremos un cometa en 1805, doctor. No puedo decirle en qué mes, porque Ussher tiene dudas sobre la duración exata del reinado de Nabonid.

Patrick O`Brian - Capitán de Navío.

DIII. Conan Doyle.

2011-11-11T14:00:00.000-03:00

- No; un guardia lo encontró flotando cerca de la orilla. Hemos comprobado que todo pertenecía a lady Saint-Simón, y por lo tanto, el cuerpo no debía andar muy lejos.

- ¡Hombre! Con ese razonamiento toda persona debe hallarse siempre al lado de su amrmario. (...)

Arthr Conan Doyle - Aventuras de Sherlock Holmes ("El Casado sin Mujer").

DII. Pavlosky.

2011-11-09T14:00:00.000-03:00

"Sabés por qué no me suicido?
Porque soy argentino."

Eduardo Pavlosky - 'Rojos, globos rojos'

DI. Pavese.

2011-11-07T14:00:00.000-03:00

Si todos entendieran como lo entiendo yo, qué es esta condena a lo idéntico, a lo predestinado, por lo cual en el niño de 6 años están ya grabados todos los impulsos y las capacidades y el valor que tendrá el hombre de 30 años, ya nadie se atrevería a pensar el pasado y se inventaría un abrasivo para lavar la memoria.

Cesare Pavese - “La famiglia”

D. Murakami.

2011-11-03T14:00:00.000-03:00

- Porque una de mis películas favoritas se llama Alphaville . Es de Jean-Luc Godard.
- No me suena de nada.
- Es una película francesa bastante antigua. De los años sesenta.
- Pues el jefe debió sacarlo de ahí. Cuando lo vea se lo preguntaré. ¿Y qué significa eso de Alphaville?

- Es el nombre de una ciudad imaginaria del futuro -dice Mari- Una ciudad que está en la Vía Láctea.
- O sea, que es una película de Ciencia Ficción. Como La Guerra de las galaxias.,
- No, no tiene nada que ver. Ésta no tiene efectos especiales, ni acción... Es un poco difícil de explicar. Es una película conceptual. En blanco y negro, con muchos diálogos. Una de esas de arte y ensayo.
- ¿Una película conceptual? ¿Y eso qué es?
- Mirá, por ejemplo, en Alphaville, a las personas que lloran las arrestan y las ejecutan en público.
- ¿Y eso por qué?
- Porque en Alphaville no está permitido tener sentimientos profundos. No existen cosas como el amor. Tampoco existen las contradicciones ni la ironía. Allí todas las cosas se procesan mediante la aplicación de fórmulas matemáticas.
Kouru frunce el entrecejo.
- ¿Ironía?
- Es cuando una persona se observa a sí misma, o algo que está relacionado con ella, con mirada objetiva, o también desde el punto de vista contrario, y encuentra su vertiente cómica.
Kouru reflexiona un poco sobre la explicación de Mari.
- No acabo de entenderlo. Pero, bueno. ¿En Alphaville existía el sexo?
- Sí, el sexo sí existía.
- ¿Un sexo que no necesitaba ni ironía ni amor?
- Sí

Haruki Murakami - After dark

CDXCIX. Cummings.

2011-11-01T14:00:00.000-03:00

THE MOON IS HIDING IN...

the moon is hiding in
her hair.
The
lily
of heaven
full of all dreams,
draws down.

cover her briefness in singing
close her with the intricate faint birds
by daisies and twilights
Deepen her,

Recite
upon her
flesh
the rain’s

pearls singly-whispering.

e.e. cummings - Poemas Cummings.

CDXCVIII. Brecht.

2011-09-12T14:00:00.000-03:00

Quiero ir con aquel a quien amo.
No quiero calcular lo que cuesta.
No quiero averiguar si es bueno.
No quiero saber si me ama.
Quiero ir con aquél a quien amo.

Bertol Brecht -

CXXIII. Wilco.

2011-09-10T14:00:00.000-03:00

Don't cry
you can rely on me honey
you can come by any time you want
I'll be around
you were right about the stars
each one is a setting sun

Wilco - Jesus, Etc.

CDXCVII. Clarke.

2011-09-08T14:00:00.003-03:00

- Y supongo que tu último viaje a Washington fue sólo un paseo para encontrarte con viejos amigos. Continuando: nuestra propia Alexei Leonov...
- Pensé que la iban a llamar Gherman Titov.
- Incorrecto, Consejero. La vieja y querida CIA los ha defraudado nuevamente. Es Leonov, desde enero último. (...)

Arthur C. Clarke - 2010: Odisea Dos.

CDXCVI. Pirandello.

2011-09-06T14:00:00.000-03:00

Pero podemos estar igualmente seguros de que, aun con todos los remedios heroicos imaginados por el escritor de comedias, noventa y nueve críticos dramáticos de cada ciento juzgarán absurdo aquel suicidio e inverosímil la comedia.

Luigi Pirandello - El Difunto Matías Pascal.

XX: Cuadros: Jacques-Louis David.

2011-09-04T14:00:00.000-03:00

Jacques-Louis David, Napoleón Cruzando los Alpes.

1801.
Óleo sobre lienzo.
260 x 221 cm.
Palacio de Charlottenburg, Berlín.

CDXCV. Gumiliov.

2011-09-02T14:00:00.000-03:00

ELLA.

Yo conozco una mujer: el silencio,
El cansancio amargo de las palabras,
Vive en el centelleo furtivo
De sus pupilas dilatadas.

Su alma ansiosa está abierta
A la música metálica del verso.
Ante la vida lejana y placentera
Es sorda y altiva.

Sus pasos son extraños,
Lentos e inaudibles,
No se puede decir que sea bella
Pero en ella encuentro mi felicidad.

Cuando necesito fortaleza
Valiente y orgulloso la busco
Para aprender de su tierna sabiduría
Con todo delirio y languidez.

Ella es luz en las horas inciertas
Sostén cuando todo parece perdido
y sus sueños exactos son como sombras
Sobre la arena ardiente del paraíso.

Nikolai Gumiliov -

CDXCIV. Wilcock.

2011-08-31T14:00:00.001-03:00

El caos era siempre el mismo; el viejo orden sólo se había llamado orden porque al hombre le encanta usar esa palabra, pero con un poco de buena voluntad también podía haberse llamado el viejo caos.

Juan Rodolfo Wilcock - El Caos ("El Caos").

CDXCIII. Kafka.

2011-08-29T14:00:00.001-03:00

LA PARTIDA.

Ordené sacar mi caballo del establo. El criado no me comprendió. Fui yo mismo al establo, ensillé el caballo y lo monté. A lo lejos oí el sonido de una trompeta, le pregunté lo que aquello significaba. Él no sabía nada, no había oído nada. En el portón me detuvo para preguntarme:
- ¿Hacia dónde cabalga señor?
- No lo sé -respondí-. Sólo quiero irme de aquí, solamente irme de aquí. Partir siempre, salir de aqui, sólo así puedo alcanzar mi meta.
- ¿Conoce, pues, su meta? -preguntó él.
- Sí -contesté yo-. Lo he dicho ya. Salir de aquí, ésa es mi meta.

Franz Kafka - La Muralla China.

CXXII. Cooke.

2011-08-27T14:00:00.001-03:00

Don't know much about the french I took

But I do know that I love you
And I know that if you love me too
What a wonderful world this would be

Sam Cooke - Wonderful World

CDXCII. Lérmontov.

2011-08-25T14:00:00.003-03:00

La historia de una alma, aunque sea la más mezquina, puede ser más interesante y útil que la historia de todo un pueblo, tanto más cuando ésta es fruto de la observación de una mente madura y ha sido escrita sin el vanidoso deseo de provocar la compasión o la admiración. La confesión de Rousseau tiene ya el inconveniente de que se la leyera a sus amigos.

Míjail Y. Lérmontov - El Héroe de Nuestro Tiempo.

CDXCI. Machado de Assis.

2011-08-23T14:00:00.000-03:00

El mundo era estrecho para Alejandro; un desván del tejado es infinito para las golondrinas

Joaquim Maria Machado de Assis - Memorias Póstumas de Blas Cubas.

XI: Películas: Bande à Part.

2011-08-21T14:00:00.001-03:00

Mounsier Segalot: Los imperios se desmoronan, las repúblicas se fundan, pero los locos continúan.
Franz: Bravo, Mounsier Segalot, ¡Eso es lucidez!
Narrador: Ahora es tiempo para abrir un segundo paréntesis, para describir los sentimientos de nuestros personajes. (...) Arthur sigue mirándose los pies, pero su mente está en la boca de Odile y sus románticos besos. (...) Odile se pregunta si los chicos notan sus pechos moviéndose bajo su suéter.(...) Franz piensa en todo y en nada. Se pregunta si el mundo se están convirtiendo en un sueño o el sueño, en el mundo.

Bande à Part. Director: Jean-Luc Godard.

CDXC. Lowry.

2011-08-19T14:00:00.002-03:00

RILKE AND YEATS.

Help me to write.
Show me the gates
where the orders are,
and the cage
my soul stares at,
where my courage
roars through the grates.

Malcolm Lowry - El Trueno más allá del Popocatépetl.

CDLXXXIX. Bakunin.

2011-08-17T14:00:00.001-03:00

(...) Rechazamos toda legislación, toda autoridad y toda influencia privilegiadas, paternales, oficiales y legales; aunque salgan del sufragio universal, convencidos de que no podrán actuar sino en provecho de una minoría dominadora y explotadora, contra los intereses de la inmensa mayoría.

Mijaíl Bakunin - Dios y el Estado.

CDLXXXVIII. Poe.

2011-08-15T14:00:00.000-03:00

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(‡?34;48)4‡;161;:188;‡?;

Edgar Allan Poe - El Escarabajo de Oro.

CXXI. The Smtihs.

2011-08-13T14:00:00.000-03:00

You left
Your girlfriend on the platform
With this really ragged notion that you'll return
But she knows
That when he goes
He really goes

The Smiths - London.

CDLXXXVII. Bítov.

2011-08-11T14:00:00.001-03:00

- Intentaré expresarlo... Es interesante... ¿No significa tu idea que el ladrillo es más complejo que la casa, que el átomo es más complejo que la molécula, que la célula es más compleja que el organismo?
Gummy asintió con satisfacción.
- Pero, ¿por qué más complejo? -exclamó el doctor.
- Contienen más misterios.

Andrei Bítov - El Profesor de Simetría.

CDLXXXVI. Zamiátin.

2011-08-09T14:00:00.001-03:00

Desde luego, esto no se parece en nada a las caóticas y desorganizadas elecciones de los antiguos, cuando (resulta redículo relatarlo) el resultado de las elecciones ni siquiera se conocía de antemano ¿Qué puede haber más disparatado que construir un Estado sobre la base de casualidades absolutamente impredecibles, esto es, a ciegas? Pues aun así, ha sido necesario que transcurrieran varios siglos para poder comprenderlo.
¿Sería entonces necesario explicarles que nosotros, en todas las esferas de nuestra vida, no tenemos sitio para casualidades y que es imposible que se produzcan sorpresas? Las mismas elecciones tienen un significado más bien simbólico: recordarnos que somos un único y poderoso organismo de millones de células; que somos, parafraseando a los Evangelios de los antiguos, una única Iglesia. Porque la Historia del Estado Ünico no conoce casos en que, durante este solemne día, alguna voz haya osado quebrar nuestro majestuoso unísono.

Evgueni Ivánovich Zamiátin - Nosotros.

CDLXXXV. Pasternak.

2011-08-05T14:00:00.002-03:00

El arte es realista igual que la actividad, y simbólico como el hecho. Es realista en el sentido de que no inventa por sí la metáfora, sino que tras advertirla en la naturalez, la reproduce fielmente. El sentido figurado tampoco quiere decir nada, tomado aisladamente, sino que se refiere al espíritu general del arte en toda su integridad. Del mismo modo, tomadas aisladamente, las partes de la realidad desplazada no significan absolutamente nada.
El arte es simbólico por designo de toda su aspiración. Su único símbolo reside en al vivacidad y en el ca´racter facultativo de sus imágenes, que le son propias en toda su integridad. El hecho de que las imáganese sean intercambaiblaes es singo de un estado de cosas singular en el que las aprtes de la realidad permanecen indiferentes una frente a la otra. La intercambialidad de las imágenes, es decir, el arte, es un símbolo de la fuerza.

Boris Pasternak - Sin temor de castigo.

CDLXXXIV. Döblin.

2011-08-03T14:00:00.003-03:00

Cómo nos alegramos cuando sale el sol y llega su luz hermosa. Pueden apagarse las luces de gas, las eléctricas. Los hombres se levanta cuando suena el despertador, ha empeazo un nuevo día. Si antes era el 11 de abril, ahora es el 12, si era domingo, ahora es lunes. El año no ha cambiado, tampoco el mes, pero se ha producido un cambio. El mundo ha seguido dando vueltas. Ha salido el sol. No se sabe seguro qué es el sol. Los astrónomos se ocupan mucho de ese cuerpo celestial. Según ellos, es el centro de nuestro sistema planetario, porque nuestra Tierra es sólo un pequeño planeta y, ¿qué somos entonces nosotros realmente? Cuando sale el sol y uno se alegra, en realidad debería entristecerse, porque qué es uno, 300.000 veces mayor que la tierra es el sol, y cuántas cifras y ceros hay aún que indican todos que somos un cero o nada, absolutamente nada. Verdaderamente ridículo alegrarse.

Alfred Döblin - Berlín Alexanderplatz.

CDLXXXIII. Lérmontov.

2011-08-01T14:00:00.000-03:00

LA VELA.

Se otea la vela blanca, sola
sobre la niebla azul del mar...
¿Qué buscará allá en la lejanía?
¿Y qué debió en su tierra abandonar?

Bailan las olas y el viento ruge,
al mástil, curvo, se lo oye rechinar...
¡Ya veis, no busca más la dicha;
ni piensa de la dicha escapar!

Abajo, la azul corriente se aclara;
arriba, ya el oro empieza a brillar...
Mas ella pide, inquieta, una tormenta,
¡Cómo si ésta la pudiera apaciguar!

Mijaíl Lérmontov - La Vela.

CXX. The Yardbirds.

2011-07-02T14:00:00.000-03:00

For your love.
For your love.
For your love.
I'd give the moon if it were mine to give.
For your love.
I'd give the stars and the sun 'fore I live.
For your love.

The Yardbirds - For Your Love.

CDLXXXII. Eliot.

2011-06-30T14:00:00.000-03:00

Winter kept us warm, covering
Earth in forgetful snow, feeding
A little life with dried tubers.

T. S. Eliot - The Waste Land.

CDLXXXI. Svevo.

2011-06-28T14:00:00.000-03:00

Muchas veces decimos cosas siguiendo el sonido de las palabras, como si se asociaran por casualidad. Después examinamos lo que decimos para ver si valía el esfuerzo que hemos hecho y a veces descubrimos que la asociación casual ha engendrado una idea. Dije:
- ¡La vida no es ni fea ni bella, sino original!

Italo Svevo - La conciencia de Zeno.

LVIII. Grafiti.

2011-06-26T14:00:00.001-03:00

Soy el verbo que da acción a una buena conversación y cuando tu me nombras sientes ganas...

Anónimo - Grafiti (Monteagudo y Alvear, Banfield)

CDLXXX. Tabucchi.

2011-06-24T14:00:00.002-03:00

Los de la censura son unos ineptos, dijo el director, unos analfabetos, el director de la censura es un hombre inteligente, es amigo mío, pero no puede leer personalmente las pruebas de todos los periódicos portugueses, los otros son funcionarios, unos porbres policías a los que se les paga para que no dejen pasar palabras subversivas como socialismo o comunismo, no podían entender un cuento de Daudet que termina con un Viva Francia, somos nosotros quienes debemos estar atentos, quienes debemos ser cautos, nosotros, los periodistas que tenemos experiencia histórica y cultura, somos quienes tenemos que vigilarnos a nosotros mismos.

Antonio Tabucchi - Sostiene Pereira.

CDLXXIX. Giannuzzi.

2011-06-22T14:00:00.002-03:00

CRIMEN EN EL BARRIO.

La policía se abrió paso
y procedió con pocas palabras.
El razonamiento conjeturaba que detrás de la puerta
algo había concluido. ¿Qué podía agregarse
a la mujer con un balazo en la cabeza
y al hombre estupefacto
rechazando la realidad de su propia obra?
Sin embargo, nosotros esperábamos
en el último lugar que la lógica
hubiera elegido para esperar,
como espectadores que permanecen en el teatro
ya caído el telón y borrado el escenario.
Pensé en la tarde remota de la pareja.
Donde ahora había sangre
se amontonaron las dulces frases
con que todo empezó, un poco torpemente,
cuando ya mismo era tarde para quitarles el significado.
Ahora me pregunto por qué hay esperanza todavía,
en qué trama estamos aprisionados
cuando la fe se detuvo al comienzo del drama
y volvió codiciosa después del último acto.
No hay empresa terminada
en este oficio insensato que pide materia viviente
y emplea el amor, habitaciones, papeles, jardines,
para recuperar lo que la mente considera irrecuperable;
aunque el cáncer se instale entre el esposo y la esposa
y suene un revolver entre una mujer y hombre.

Joaquín O. Giannuzzi - Antología Poética.

CDLXXVIII. Pynchon.

2011-06-20T14:00:00.002-03:00

Hay que halagar al cliente. Martín Fierro no es tan sólo el héroe gaucho de un gran poema épico argentino. En el submarino se le considera un santo anarquista. Hace años que el poema de Hernández figura en el pensamiento político argentin: cada cual lo ha interpertado a su manera, citándolo a menudo con la misma vehemencia con que los políticos de la Italia del Siglo XIX mencionaban I promessi sposi. La cosa se remonta a la vieja y básica polaridad de Argentina: Buenos Aires frente a las provincias o, según lo ve Felipe, gobierno central frente a anarquismo gaucho, del cual él se ha convertido en el principal teórico. Tiene uno de esos sombreros de ala redonda del que cuelgan bolitas y le ha dado por demorarse en las escotillas esperando a Graciela:
- Buenas noches, paloma mía. ¿No tienes un beso para el Gaucho Bakunin?
- Más bien te pareces al Gaucho Marx. (...).

Thomas Pynchon - El Arco Iris de la Gravedad.

CXIX. My Bloody Valentine.

2011-06-18T14:00:00.000-03:00

Can I touch you there
Soft as velvet eyes can see
Bring me close to ecstacy
High away to heaven
And I'm coming too
Float now coming down on me
Handed you what I cannot see
Feel the big happy, you're exploding me

My Bloody Valentine - Soft as Snow (But Warm Inside).

CDLXXVII. Chandler.

2011-06-16T14:00:00.000-03:00

Fiction in any form has always intented to be realistic.

Raymond Chandler - The Simple Act of Murder.

CDLXXVI. Pessoa.

2011-06-14T14:00:00.002-03:00

"Le confieso que estoy consado del Universo. Tanto Dios como yo de buen grado dormiríamos un sueño que nos liberara de los deberes trascendentes de que, no sabemos cómo, fuimos investidos. Todo es mucho más misterioso de lo que se juzga, y todo esto -Dios, el universo y yo- es apenas un rincón misterioso de la verdad inalcanzable.

Fernando Pessoa - La Hora del Diablo.

XIX. Norman Rockwell.

2011-06-12T14:00:00.001-03:00

Norman Rockwell, Russian Schoolroom.

1967.
Óleo sobre lienzo.
40 x 93 cm.

CDLXXV. Sabines.

2011-06-10T14:00:00.000-03:00

TU NOMBRE.

Trato de escribir en la oscuridad tu nombre. Trato de escribir que te amo. Trato de decir a oscuras todo esto. No quiero que nadie se entere, que nadie me mire a las tres de la mañana paseando de un lado a otro de la estancia, loco, lleno de ti, enamorado. Iluminado, ciego, lleno de ti, derramándote. Digo tu nombre con todo el silencio de la noche, lo grita mi corazón amordazado. Repito tu nombre, vuelvo a decirlo, lo dingo incansablemente, y estoy seguro que habrá de amanecer.

Jaime Sabines - Poemas Sueltos.

CDLXXIV. Becquer.

2011-06-08T14:00:00.002-03:00

LXXXIII

__Negros fantasmas,
nubes sombrías,
huyen ante el destello
de la luz divina.
Esa luz santa,
niña de ojos negros,
es la esperanza.

__Al calor de sus rayos
mi fe gigante
contra desdenes lucha
sin amenguarse.
En este empeño
es, si grande el martirio,
mayor el premio.

__Y si aún muestras, esquiva
alma de nieve;
si aún no me quisieras,
yo he de quererte.
Mi amor es roca
donde se estrellan tímidas
del mar las olas.

Gustavo Adolfo Becquer - Rimas y Leyendas.

CDLXXIII. Lowry.

2011-06-06T14:00:00.000-03:00

(Cómo se habría recreado un escritor soviético, un decenio antes más o menos, cuando esas cosas estaban más de moda, con aquel simbolismo: el autobús torturado, llevado por el inflexible y potente motor estadounidense)

Malcolm Lowry - Oscuro como la tumba en la que yace mi amigo.

CXVIII. Cohen.

2011-06-04T14:00:00.001-03:00

Everybody knows that you love me baby
Everybody knows that you really do
Everybody knows that you've been faithful
Ah give or take a night or two
Everybody knows you've been discreet
But there were so many people you just had to meet
Without your clothes
And everybody knows

Leonard Cohen - Everybody knows.

CDLXXII. Houellebecq.

2011-06-02T14:00:00.001-03:00

(porque las camas, en nuestros días, duran mucho tiempo, mucho más que el período de garantía; es cosa de cinco, diez, incluso veinte años; es una seria inversión, que compromete prácticamente durante el resto de la vida; las camas duran, por término medio, mucho más que los matrimonios, la gente lo sabe perfectamente).

Michel Houellebecq - Ampliación del Campo de Batalla.

CDLXXI. Garcia.

2011-05-31T14:00:00.000-03:00

Cuando actúas en tu tiempo, no te das cuenta, y actúas en el futuro. Un día caes en la cuenta de que ese futuro que estás construyendo es justo lo que algún día se convertirá en pasado, en algo superado, y el hecho de ser, de encarnar una época, un timepo, un momento, todo eso se acabó. Acabó mal, sí.

Tristan Garcia - La mejor parte de los hombres.

LVII. Grafiti.

2011-05-29T14:00:00.001-03:00

Soy tu plan.

Anónimo - Grafiti (San Martín y Larrea, Banfield)

CDLXX. Castellanos.

2011-05-27T14:00:00.000-03:00

AJEDREZ.

Porque éramos amigos y, a ratos, nos amábamos;
quizás para añadir otro interés
a los muchos que ya nos obligaban
decidimos jugar juegos de inteligencia.

Pusimos un tablero enfrente de nostros:
equitativo en piezas, en valores,
en posiblidad de movimientos.
Aprendimos las reglas, les juramos respeto
y empezó la partida.

Henos aquí hace un siglo, sentados, meditando
encarnizadamente
cómo dar el zarpazo último que aniquile
de modo inapelable y, para siempre, al otro.

Rosario Castellanos - Meditaciones en el Umbral.

CDLXIX. Saer.

2011-05-25T14:00:00.000-03:00

A UNA AMIGA.

Llegó entonces la estación capital, el verano,
sometido a un rigor de fuego. Qué real
nuestra corta tarde: una medalla mojada -relumbrones
oscuros- bajo los árboles. Ahora puedo decir
lo innumerable de mi vida, a la luz férrea
de un día solitario. Gastamos nuestra
llama escasa, desde los bordes
hasta el núcleo, consumiéndola
minuto a minuto. No guardamos
ni música. Y me he quedado solo
tratando de luchar con la camisa estrecha
de mi voz, para decir esta palabra imprecisa
que nunca escucharás. Así sea.

Juan José Saer - El Arte de Narrar.

CDLXVIII. Bolaño.

2011-05-23T14:00:00.000-03:00

Perder un brazo o una pierna es perder una parte de sí mismo, pero sufrir tales quemaduras es transformarse, convertirse en otro.

Roberto Bolaño - El Tercer Reich.

CXVII. The Beatles.

2011-05-21T14:00:00.002-03:00

I want you, I want you so bad, babe
I want you, I want you so bad
It's driving me mad, it's driving me mad

The Beatles - I Want You (She´s so heavy)

CDLXVII. Pavese.

2011-05-19T14:00:00.002-03:00

La literatura es una defensa contra las ofensas de la vida.

Cesare Pavese - El Oficio del Vivir.

CDLXVI. Machado de Assis.

2011-05-17T14:00:00.000-03:00

La razón no podía ser ora sino el momento oportuno. No era oportuno el primer momento porque, si bien ninguno de nosotros estaba verde para el amor, ambos lo estábamos para nuestro amor: distinción fundamental. No hay amor posible sin la oportunidad de los sujetos. Esta explicación la encontré yo mismo, dos años después del beso, un día que Virgilia se quedabaja de un lechuguino que la seguía y la galanteaba tenazmente.
- ¡Qué importuno! -decía, haciendo un mohín de rabia.
Me estremecí, la miré, vi que la indignación era sincera. Entonces se me ocurrió que tal vez yo hubiese provocado alguna vez aquel mismo mohín, y comprendí al instante toda la grandeza de mi evolución. Había pasado de importuno a oportuno.

Joaquim Maria Machado de Assis - Memorias Póstumas de Blas Cubas.

LVI. Grafiti.

2011-05-15T14:00:00.000-03:00

Los lápices sigue escribiendo.

Anónimo - Grafiti (Monteagudo y Alvear, Banfield)

CDLXV. Coelho.

2011-05-13T14:00:00.001-03:00

Los hechos crean las concepciones de supervivencia o nos borran con un tipo de sufrimiento que desencaderna rituales abyectos.

Oliverio Coelho - Los Invertebrables.

CDLXIV. Ríos.

2011-05-11T14:00:00.000-03:00

Llovía sin apuro, así que se sabía que al menos iba a seguir lo que quedaba de la tarde, y más. No voy a decir que llovió una semana, pero sí que ése fue el tiempo que el sol estuvo sin salir. Y cuando lo hizo, fue para darle más nitidez a la creciente, que ya había llegado de todsas partes. La creciente de arriba, la que llega con los grandes chaparrones, es bulliciosa y llena rápido la zanja que se desagota casi a la misma velocidad. La zanja recoge el agua de las cunetas de toda la zona. La creciente de abajo es mucho más lenta y callada, deja especular a la gente sobre su real alcane e incluso se tiene la sensación de que unas cuantas bolsas de arena pueden detenerla. A lo suma está el ruido de la noche, cuando un coro de ranas indica que el río planea pasar una temporadita en nuestros patios. Otro ruido puede ser ajetreo de los camiones de la municipalidad los días pervios, sacando gente de aquí y de allá. O de los autos los dominog,s cuando cambian la vuelta en la plaza por ver un poco de agua fuera de lugar.

Damián Ríos - Entrerrianos.

CDLXIII. Magris.

2011-05-09T14:00:00.000-03:00

Aquí se sentaba también Bronstein alias Trotski, tan a menudo que un ministro austríaco, informado po los servicios secretos de los preparativos revolucionarios en Rusia, había contestado, según la famosa anécdota: «¿Y quién va a hacer esa revolución en Rusia? ¿NO será ese tal señor Bronstein, que se pasa el día entero en el Café Central?»

Claudio Magris - El Danubio.

CXVI. Springsteen.

2011-05-07T14:00:00.000-03:00

I'm dying for some action
I'm sick of sitting 'round here trying to write this book
I need a love reaction
come on now baby gimme just one look

Bruce Springsteen - Dancing in the Dark.

CDLXII. Saer.

2011-05-05T14:00:00.000-03:00

Era como si deambuláramos por dos mundos diferentes, como si nuestros caminos no pudiesen, cualquiera fuese nuestro itinerario, cruzarse, como si paredes de vidrio nos separaran, (...) como si no ocupásemos ningún lugar en el espacio y no hubiésemos estado allí, interceptando el vacío con nuestros cuerpos.

Juan José Saer - El Entenado.

CDLXI. Celan.

2011-05-03T14:00:00.001-03:00

UNA HOJA SIN ÁRBOL

__________Una hoja, sin arbol
__________para Bertold Brecht:

¿Qué tiempo es éste
en el que una conversación
es casi un crimen
porque incluye
tantas cosas explícitas?

Paul Celan - Parte de nieve.

XVIII: Cuadros: Frédéric Bazille

2011-05-01T14:00:00.002-03:00

Frédéric Bazille, Scène d'été.

1869.
Óleo sobre lienzo.
158 x 158 cm.
Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts.

CDLX. Houellebecq.

2011-04-29T14:00:00.002-03:00

La moral pura es única y universal. No sufre ninguna alteración en el trascurso del tiempo, no tampoco ninguna añadidura. No depende de ningún factor histórico, económico, sociológico o cultural; no depende de nada en absoluto. No está determinada y determina. No está condicionada y condiciona. En otras palabras: es un absoluto.

Michel Houellebecq - Las Partículas Elementales.

CDLIX. Pavese.

2011-04-27T14:00:00.002-03:00

Y sin embargo no acierto a pensar una vez en la muerte sin temblar ante esta idea: vendrá la muerte necesariamente, por causas ordinarias, preparada por toda una vida, inaflible, tan verdad es que vendrá. Será un hecho natura como el de caer la lluvia. Y a esto no me resigno: ¿por qué no se busca la muerte voluntaria, que sea una afirmación de libre elección, que exprese algo? ¿En vez de dejarse morir? ¿Por qué?

Cesare Pavese - El Oficio de Vivir.

CDLVIII. Ajmàtova.

2011-04-25T14:00:00.002-03:00

Hay en la intimidad un límite sagrado
Que trasponer no puede aun la pasión más loca
Siquiera si el amor el corazón desgarra
Y en medio del silencio se funden nuestras bocas.

La amistad nada puede, nada pueden los años
De vuelos elevados, de llameante dicha,
Cuando es el alma libre y no la vence
La dulce languidez del goce y la lascivia.

Pretenden alcanzarlo mentes enajenadas,
Y a quienes lo trasponen los colma la tristeza.
¿Comprendes tú ahora por qué mi corazón
No late a ritmo debajo de tu diestra?

Anna Ajmàtova -

CXV. The Smashing Pumpkins.

2011-04-23T14:00:00.001-03:00

We’ll find a way to offer up the night (Tonight)
The indescribable moments of your life (Tonight)
The impossible is possible tonight (Tonight)
Believe in me as I believe in you

The Smashing Pumpkins - Tonight, Tonight.

CDLVII. Hernández.

2011-04-21T14:00:00.001-03:00

Los hermanos sean unidos
Porque esa es la ley primera
Tengan unión verdadera
En cualquier tiempo que sea
Porque si entre ellos se pelean
Los devoran los de afuera.

José Hernández - Martín Fierro.

CDLVI. Andreiev.

2011-04-19T14:00:00.000-03:00

Hubo otro momento de terror salvaje. Fue cuando comenzó a entrar gente.. Ni siquiera se le ocurrió que ya había llegado el momento de ir a la ejecución. Simplemente vio gente y se asustó, casi como un niño.

Leonid Andreiev - Los siete ahorcados.

LV. Grafiti.

2011-04-17T14:00:00.000-03:00

Yo soy el tiempo.

Anónimo - Grafiti (San Martín y French, Banfield)

CDLV. Hulme.

2011-04-15T14:00:00.003-03:00

ABOVE THE DOCK

Above the quiet dock in midnight,
Tangled in the tall mast`s corded height,
Hangs the moon. What seemed so far away
Is but a child´s ballon, forgotten after a play

Thomas Ernest Hulme

CDLIV. Calvino.

2011-04-13T14:00:00.002-03:00

(Empezar: Eres tú la que lo ha dicho, Lectora. Pero ¿cómo fijar el momento exacto en que empieza una historia? Todo ha empezado siempre ya antes, la primera línea de la primera página de toda novela remita a algo que ha sucedido ya fuera del libro. O bien la verdadera historia es la que empieza diez o cien páginas más adelante y todo lo que precede es sólo un prólogo. Las vidas de los individuos de la especie humana forman una maraña continua, en la cual todo intento de aislar un trozo de lo vivido que tenga sentido por serparado del resto -por ejemplo, el encuentro de dos personas que resultará decisivo para ambas- debe tener en cuenta que cada una de las dos lleva consigo un tejido de hechos, ambientes, otras personas, y que del encuentro se derivarán a su vez otras historias que se separarán de su historia común.)

Italo Calvino - Si una noche de Invierno un Viajero.

CDLIII. Flaubert.

2011-04-11T14:00:00.002-03:00

Se dejaba mecer por las melodías y se sentía vibrar ella misma con todo su ser, como si los arcos de los violines se pasearan por sus nervios.

Gustave Flaubert - Madame Bovary.

CXIV. REM.

2011-04-09T14:00:00.001-03:00

Offer me solutions, offer me alternatives
and I decline.

REM - It's The End Of The World As We Know It.

CDLII. Proust.

2011-04-07T14:00:00.002-03:00

Pero, cuando nada subsiste de un pasado antiguo tras la muerte de los seres, tras la destrucción de las cosas, solas, más frágiles pero más vivaces, más inmateriales, más persistentes, más fieles, el olor y el sabor quedan todavía largo tiempo, como almas, para memorizar, aguardar, esperar, sobre la ruina de todo el resto, para llevar sin doblegarse, en su gota impalpable, el edificio inmenso del recuerdo.

Marcel Proust - Del Lado de Swann (En Busca del Tempo Perdido I).

CDLI. Tolstoi.

2011-04-05T14:00:00.000-03:00

Todas las familias felices se parecen entre sí; pero cada familia desgraciada tiene un motivo especial para sentirse así.

Leon Tolstoi - Ana Karenina.

XVII: Cuadros: Pierre-Auguste Renoir.

2011-04-03T14:00:00.000-03:00

Pierre-Auguste Renoir, Bal au moulin de la Galette

1876.
Óleo sobre lienzo.
131 x 175 cm.
Musée d´Orsay, París

CDL. Cortázar.

2011-04-01T14:00:00.001-03:00

Y después de hacer todo lo que hacen, se levantan, se bañan, se entalcan, se perfuman, se peinan, se visten, y así progresivamente van volviendo a ser lo que no son.

Julio Cortázar - "Amor 77" (Un tal Lucas).

CDXLIX. Bradbury.

2011-03-30T14:00:00.000-03:00

No eres como los demás. Y he visto a muchos, y los conozco. Cuando hablo, tú me miras. Anoche, cuando dije algo acerca de la luna, tú miraste hacia la luna. Los demás nunca harían algo así. Los demás me dejarían hablando sola o me amenazarían. Ahora nadie tiene tiempo para nadie. Tú eres uno de los pocos que me soportan, Por eso pienso que es muy extraño que seas un bombero, me parece que no es lo apropiado para ti.

Ray Bradbury - Fahrenheit 451.

CDXLVIII. Yourcenar

2011-03-28T14:00:00.002-03:00

Qu'est notre insomnie, sinon l'obstination maniaque de notre intelligence à manufacturer des pensées, des suites de raisonnements, des syllogismes et des définitions bien à elle, son refus d'abdiquer en faveur de la divine stupidité des yeux clos ou de la sage folie des songes? L'homme qui ne dort pas [...] se refuse plus ou moins consciemment à faire confiance au flot des choses.

Marguerite Yourcenar - Mémoires d'Hadrien.

CXIII. Depeche Mode.

2011-03-26T14:00:00.002-03:00

I'll be fine
I'll be waiting patiently
Till you see the signs
And come running to my open arms
When will you realize
Do we have to wait 'till our worlds collide
Open up your eyes
You can't turn back the tide

Depeche Mode - It's no good.

CDXLVII. Salinger.

2011-03-24T14:00:00.000-03:00

De pronto me eché a llorar, no pude evitarlo. Lloré bajito para que no me oyeran, pero lloré.

J.D. Salinger - El guardián entre el centeno

CDXLVI. Calvino.

2011-03-22T14:00:00.002-03:00

...observar con un poco de aprensión el número de páginas, la vastedad de los capítulos, después entrar en ellos: un poco reticente al principio, sin ganas de hacer el primer esfuerzo de recordar los nombres, de seguir el hilo de la historia, después confiar en ellos, deslizándose por los renglones, atravesando el enrejado de la página uniforme, y más allá de los caracteres de plomo aparecía entonces la llama y el fuego de la batalla y la bala silbando en el cielo...

Italo Calvino - La aventura de un lector.

LIV. Grafiti.

2011-03-20T14:00:00.002-03:00

Piba de Blockbuster te amo.

Anónimo - Grafiti (Baliña y Rivera, Lomas de Zamora)

CDXLV. Mayakovski.

2011-03-18T14:00:00.001-03:00

¿SE ATREVE?

Yo emborroné el mapa de lo vulgar
vertiendo la pintura de un vaso.
En un plato de gelatina mostré
los pómulos oblícuos del océano.

En las escamas de un pez de hojalata
leí la llamada de los nuevos labios.
Y usted
¿Se atreve
a tocar un nocturno
en la flauta de los canalones?

(1913)

Vladimir Mayakovski - Poemas 1913-1916.

CDXLIV. Galvin.

2011-03-16T14:00:00.001-03:00

MENSAJE PARA EL EDITOR.

Señor -

Que Dios perdone a la gente de este pueblo
porque yo no puedo.
Cuando me caí muerto en la calle
hace tres semanas
pensé que me enterrarían con pompa.
Una ceremonia oficial era lo menos
con los Jefes de Gobierno y la Nobleza
en el séquito.
Incluso esperaba ansioso la oración funebre
en irlandés
con algunas palabras sobre mis logros pasados:
Nuestro mayor poeta, un sitio en el cielo para el hombre
y cuánto más hubiera merecido.

¿Pero lo tuve acaso?
Mi cuerpo estuvo tirado en Baggot Street
una quincena
antes de que alguien lo notara.
Y cuando finalmente fue llevado a la morgue
fui profanado por un estudiante de medicina
incapaz de abrir un paquete de papas fritas
mucho menos el cuerpo de vuestro mayor poeta.
Después, para añadir indignidad
fui metido en un nicho refrigerado
y algún tarado pegó una etiqueta en mi pie
que decía: bardo desconocido - probablemente extranjero.

Si no hubiera sido
por un borracho de Cork
que pensó que yo era su hermano muerto
todavía estaría allí sin reclamar.
Al menos
el hombre tuvo la decencia de enterrarme.
¿Pero dónde estoy?
En algún cementerio común en un cajón
rodeado de campesions
y gente sin ningún antecendente.
Cuando pienso en los poemas que escribí
y en las grandes profecías que hice
me dan ganas de ahogarme.

No puedo escribir ahora
porque el ataúd es demasaiado estrecho
y no hay luz.
Estoy tratando de mandar esto
a través de un medium
pero ya sabe cómo son -
bastardos que golpean la mesa
apestando a ectoplasma.
Si se arregla para recibir esto
me alegraría que lo publique.
No tiene caso pedirle
que me mande un ejemplar -
ni siquiera conozco mi dirección.

Patrick Galvin -

CDXLIII. Caparros.

2011-03-14T14:00:00.004-03:00

- Sí, los que hicieron que en las últimas décadas acá la única forma de que te den bola, de legitimar tus reclamos, es conseguirte algún muerto que te avale. Parece que si no tenés algún muerto no podés ni salir a la calle. Desde las chicas del interior asesinadas por los nenes de papá hasta los chorros que baja la cana, pasando por los piqueteros muertos, los periodistas incinerados, los nenes de papá secuestrados, todos, todos. El muerto es la gran cocarda actual: la etiqueta de leatad comercial, el sello habilitante.
- Eso es plantear la cuestión, como solés, de la manera más conchuda. Podrías describir lo mismo diciendo que costó, pero que por fin la socidedad argentina, se dicidió a no permitir que nos sigan matando impunemente.
- Es otra cuestión, Juan, y me parece que si la empezamos vamos a terminar muy mal. En cualquier caso, esa potencia de los muertos es el resultado de la política de los derechos humanos, de los deudos. La idea de que ser victima te legitima era tan fuerte que no podían romper con ella matando a un verdugo, convirtiéndolo en víctima. Digo: legitimándolo. Ése es el punto: si matás a un verdugo perdés tu condición de víctima, te volvés verdugo vos también. Y ser víctima es mucho más rentable.

Martín Caparrós - A quien corresponda.

CXII. Radiohead.

2011-03-12T14:00:00.001-03:00

Just don't leave, don't leave

And true love waits
In haunted attics
And true love wins
On lollipops and crisps

Just don't leave, don't leave

I'm not living
I'm just killing time

Radiohead - True Love Waits.

CDXLII. Fresán.

2011-03-10T14:00:00.001-03:00

Cierro el móvil y abro el libro y los libros nunca se descargan, los libros siempre funcionan, los libros están tan dispuestos a ser leídos... Máquinas unplugged que se conectan instantáneamente a nuestros cerebros y nos poseen y nos invaden. Tal vez, ahora que lo pienso, los libros sean organismos extraterrestres. Seres que nos abducen y nos llevan a otros mundos, a mundos mejores, a mundos tanto mejor escritos que el nuestro.

Rodrigo Fresán - El Fondo del cielo.

CDLXI. Vila-Matas.

2011-03-08T14:00:00.002-03:00

Por eso, ahora puedo decir tranquilamente que, entre la vida y los libros, me quedo con éstos, que me ayudan a entenderla. La literatura me ha permitido siempre comprender la vida. pero precisamente por eso me deja fuera de ella. Lo digo en serio: está bien así.

Enrique Vila-Matas - El mal de Montano.

XVI. Cuadros: Edgar Degas.

2011-03-06T14:00:00.001-03:00

Edgar Degas, L'Absinthe.

1876.
Óleo sobre tela.
92 x 68 cm.
Museo de Orsay.

CDLX. Eco.

2011-03-04T14:00:00.002-03:00

De todas formas, e independientemente del ritmo, la suerte nos recompensaba, porque cuando se buscan conexiones se acaba encontrándolas por todas partes y entre cualquier cosa, el mundo estalla en una red, un torbellino de parentescos en el que todo remite a todo, y todo explica todo...

Umberto Eco - El péndulo de Foucault.

CDLIX. Wolfe.

2011-03-02T14:00:00.002-03:00

En una de las pruebas, el entrevistador daba a cada candidato una hoja de papel en blanco y le pedía que la estudiase y describiese exactamente lo que veía. No había ninguna resputa correcta a este tipo de pruebas, porque estaba destinada a forzar la asociasión libre, para ver hacia dónde se dirigía el pensamiento del candidato. El piloto experto en pruebas sabía que lo principal era mantenerse en tierra firme y no lanzarse a nadar. Tal como explicaron con cierta fruición más tarde en la residencia, unos cuantos estudiaron la hoja de papel en blanco y luego miraron al entrevistador a los ojos y le dijeron: «Lo único que veo es una hoja de papel en blanco.» Esto no era una respuesta correcta, pues los comecocos porbablemente anotasen «capacidad imaginativa inhibida» o alguna tontería por el estilo, pero tampobo te creaba problemas. Un tipo dijo: «Veo un campo de nieve.» En fin eso podía pasar, siempre que no fueses más lejos... siempre que no empezases a hablar de morir congelado o perderte en la nieve, tropezar con osos o algo parecido. Pero Conrad... en fin, el tipo está sentado al otro lado de la mesa, frente a Conrad, y le da la hoja en blanco y le pide que la estudie y le explique lo que ve. Conrad mira la hoja y luega mira al tipo y dice en tono receloso, como si temese un truco:
- Pero está al revés.

Tom Wolfe - Lo que hay que tener.

CDLVIII. Cheever.

2011-02-28T14:00:00.002-03:00

- Sí -dijo Farragut-. Las opiniones son como los culos. Cada uno tiene el suyo, y todos huelen.

John Cheever - Falconer.

CXI. Pink Floyd.

2011-02-26T14:00:00.003-03:00

One day I will catch her eye.
She is calling from the deep,
Summoning my soul to endless sleep.
She is bound to drag me down,
Drag me down.

Pink Floyd - The Nile Song

CDLVII. Roth.

2011-02-24T14:00:00.004-03:00

Puedo pasar semanas y más semanas viviendo aterrorizado por culpa de la provlivida de esas chicas inclinadas al matrimonio a arrojarse a las vías del metro, pero no puedo, me es sencillamente imposible, no lo haré, eso de olbilgarme por contrato a dormir con una sola mujer durante el resto de mis días. Figúrese: suponga que voy y me caso con A, con sus dulces tetas, etcétera, ¿qué ocurrirá cuando aparezca B, que las tiene todavía mas dulces -o, en todo caso, más nuevas? O cuando aparezca C, que menea el culo de un modo especial, nunca por mí experimentado antes; o D, o E, o F. Estoy tratando de ser franco con usted, doctor, porque, tratándose de sexo, la imaginación humana se pone fácilmente en Z, y aún más allá. ¡Tetas y coños y piernas y labios y bocas y lenguas y ojetes del culo! ¿Cómo voy a renunciar a lo que aún no ha sido mío, dado que toda chica, por deliciosa y provocativa que alguna vez haya podido parecerme, acabará resultándome más familiar que una barra de pan, y eso no hay quien lo evite. ¿Por amor, tendría que renunciar? ¿Qué amor? ¿Es amor lo que une a todas esas parejas que conocemos, las que se toma la molestaia de unirse? ¿No será más bien la debilidad? ¿No serán mas bien la comodidad y la apatía y la culpa?

Philip Roth - El Mal de Portnoy.

CDLVI. Chandler.

2011-02-22T14:00:00.003-03:00

- Y a esto le llaman democracia -comenté.
Miró hacia atrás y luego escupió y apoyó la mano sobre el marco de la ventanilla del coche.
- Quizá usted no sea el único -dijo-. Conocí a un tipo que pertenecía al John Reed Club. Eso era en Boyle Heights.
- Tovarich -contesté.
- El problema de las revoluciones -filosofó- es que caen en malas manos.
- De acuerdo -asentí.
- Por otra parte -continuó-, ¿podría haberlas peores que las de los monigotes con billetes que viven aquí?

Raymond Chandler - La Ventana Siniestra.

LIII. Grafiti.

2011-02-20T14:00:00.000-03:00

No ere$ libre.

Anónimo - Grafiti (Alem y Capello, Banfield)

CDLV. Nabokov.

2011-02-18T14:00:00.003-03:00

El mayor sueño del escritor consiste en convertir al lector en espectador; ¿lo consigue alguna vez? Los pálidos organismos de los héroes literarios que se alimentan bajo la supervisión del autor, se hinchan poco a poco con la sangre vital del lector, de modo que la genialidad del escritor consiste en otorgarles la facultad de adaptarse a esa -no muy apetitosa- comida y a medrar con ella, a veces durante siglos.

Vladimir Nabokov - Desesperación.

CDLIV. Bolaño.

2011-02-16T14:00:00.000-03:00

Ahora soy poeta y busco lo extraordinario para decirlo con palabras comunes y corrientes. ¿Tú crees que existen palabras comunes y corrientes? Yo creo que sí, decía Jim.

Roberto Bolaño - El Gaucho Insufrible ("Jim").