CDLXXXII. Eliot.

Winter kept us warm, covering
Earth in forgetful snow, feeding
A little life with dried tubers.

T. S. Eliot - The Waste Land.

CDLXXXI. Svevo.

Muchas veces decimos cosas siguiendo el sonido de las palabras, como si se asociaran por casualidad. Después examinamos lo que decimos para ver si valía el esfuerzo que hemos hecho y a veces descubrimos que la asociación casual ha engendrado una idea. Dije:
- ¡La vida no es ni fea ni bella, sino original!

Italo Svevo - La conciencia de Zeno.

LVIII. Grafiti.

Soy el verbo que da acción a una buena conversación y cuando tu me nombras sientes ganas...

Anónimo - Grafiti (Monteagudo y Alvear, Banfield)

CDLXXX. Tabucchi.

Los de la censura son unos ineptos, dijo el director, unos analfabetos, el director de la censura es un hombre inteligente, es amigo mío, pero no puede leer personalmente las pruebas de todos los periódicos portugueses, los otros son funcionarios, unos porbres policías a los que se les paga para que no dejen pasar palabras subversivas como socialismo o comunismo, no podían entender un cuento de Daudet que termina con un Viva Francia, somos nosotros quienes debemos estar atentos, quienes debemos ser cautos, nosotros, los periodistas que tenemos experiencia histórica y cultura, somos quienes tenemos que vigilarnos a nosotros mismos.

Antonio Tabucchi - Sostiene Pereira.

CDLXXIX. Giannuzzi.

CRIMEN EN EL BARRIO.

La policía se abrió paso
y procedió con pocas palabras.
El razonamiento conjeturaba que detrás de la puerta
algo había concluido. ¿Qué podía agregarse
a la mujer con un balazo en la cabeza
y al hombre estupefacto
rechazando la realidad de su propia obra?
Sin embargo, nosotros esperábamos
en el último lugar que la lógica
hubiera elegido para esperar,
como espectadores que permanecen en el teatro
ya caído el telón y borrado el escenario.
Pensé en la tarde remota de la pareja.
Donde ahora había sangre
se amontonaron las dulces frases
con que todo empezó, un poco torpemente,
cuando ya mismo era tarde para quitarles el significado.
Ahora me pregunto por qué hay esperanza todavía,
en qué trama estamos aprisionados
cuando la fe se detuvo al comienzo del drama
y volvió codiciosa después del último acto.
No hay empresa terminada
en este oficio insensato que pide materia viviente
y emplea el amor, habitaciones, papeles, jardines,
para recuperar lo que la mente considera irrecuperable;
aunque el cáncer se instale entre el esposo y la esposa
y suene un revolver entre una mujer y hombre.

Joaquín O. Giannuzzi - Antología Poética.

CDLXXVIII. Pynchon.

Hay que halagar al cliente. Martín Fierro no es tan sólo el héroe gaucho de un gran poema épico argentino. En el submarino se le considera un santo anarquista. Hace años que el poema de Hernández figura en el pensamiento político argentin: cada cual lo ha interpertado a su manera, citándolo a menudo con la misma vehemencia con que los políticos de la Italia del Siglo XIX mencionaban I promessi sposi. La cosa se remonta a la vieja y básica polaridad de Argentina: Buenos Aires frente a las provincias o, según lo ve Felipe, gobierno central frente a anarquismo gaucho, del cual él se ha convertido en el principal teórico. Tiene uno de esos sombreros de ala redonda del que cuelgan bolitas y le ha dado por demorarse en las escotillas esperando a Graciela:
- Buenas noches, paloma mía. ¿No tienes un beso para el Gaucho Bakunin?
- Más bien te pareces al Gaucho Marx. (...).

Thomas Pynchon - El Arco Iris de la Gravedad.

CXIX. My Bloody Valentine.

Can I touch you there
Soft as velvet eyes can see
Bring me close to ecstacy
High away to heaven
And I'm coming too
Float now coming down on me
Handed you what I cannot see
Feel the big happy, you're exploding me

My Bloody Valentine - Soft as Snow (But Warm Inside).

CDLXXVII. Chandler.

Fiction in any form has always intented to be realistic.

Raymond Chandler - The Simple Act of Murder.

CDLXXVI. Pessoa.

"Le confieso que estoy consado del Universo. Tanto Dios como yo de buen grado dormiríamos un sueño que nos liberara de los deberes trascendentes de que, no sabemos cómo, fuimos investidos. Todo es mucho más misterioso de lo que se juzga, y todo esto -Dios, el universo y yo- es apenas un rincón misterioso de la verdad inalcanzable.

Fernando Pessoa - La Hora del Diablo.

XIX. Norman Rockwell.

Norman Rockwell, Russian Schoolroom.

1967.
Óleo sobre lienzo.
40 x 93 cm.

CDLXXV. Sabines.

TU NOMBRE.

Trato de escribir en la oscuridad tu nombre. Trato de escribir que te amo. Trato de decir a oscuras todo esto. No quiero que nadie se entere, que nadie me mire a las tres de la mañana paseando de un lado a otro de la estancia, loco, lleno de ti, enamorado. Iluminado, ciego, lleno de ti, derramándote. Digo tu nombre con todo el silencio de la noche, lo grita mi corazón amordazado. Repito tu nombre, vuelvo a decirlo, lo dingo incansablemente, y estoy seguro que habrá de amanecer.

Jaime Sabines - Poemas Sueltos.

CDLXXIV. Becquer.

LXXXIII

__Negros fantasmas,
nubes sombrías,
huyen ante el destello
de la luz divina.
Esa luz santa,
niña de ojos negros,
es la esperanza.

__Al calor de sus rayos
mi fe gigante
contra desdenes lucha
sin amenguarse.
En este empeño
es, si grande el martirio,
mayor el premio.

__Y si aún muestras, esquiva
alma de nieve;
si aún no me quisieras,
yo he de quererte.
Mi amor es roca
donde se estrellan tímidas
del mar las olas.

Gustavo Adolfo Becquer - Rimas y Leyendas.

CDLXXIII. Lowry.

(Cómo se habría recreado un escritor soviético, un decenio antes más o menos, cuando esas cosas estaban más de moda, con aquel simbolismo: el autobús torturado, llevado por el inflexible y potente motor estadounidense)

Malcolm Lowry - Oscuro como la tumba en la que yace mi amigo.

CXVIII. Cohen.

Everybody knows that you love me baby
Everybody knows that you really do
Everybody knows that you've been faithful
Ah give or take a night or two
Everybody knows you've been discreet
But there were so many people you just had to meet
Without your clothes
And everybody knows

Leonard Cohen - Everybody knows.

CDLXXII. Houellebecq.

(porque las camas, en nuestros días, duran mucho tiempo, mucho más que el período de garantía; es cosa de cinco, diez, incluso veinte años; es una seria inversión, que compromete prácticamente durante el resto de la vida; las camas duran, por término medio, mucho más que los matrimonios, la gente lo sabe perfectamente).

Michel Houellebecq - Ampliación del Campo de Batalla.