CDVII. Bulgákov.

Pero no era terrible. Todo pasará. El sufrimiento, la sangre, el hambre, la peste. La espada desaparecerá, pero las estrellas estarán ahí cuando ya no queden en la tierra las sombras de nuestros cuerpos y nuestros problemas. No hay un solo hombre que no sepa esto. ¿Entonces, por qué no queremos volver nuestras miradas a las estrellas? ¿Por qué?

Mijaíl Bulgákov - La Guardia Blanca.

CDVI. Borges.

Cualquier destino, por largo y complicado que sea, consta en realidad de un solo momento: el momento en que el hombre sabe para siempre quién es. Cuéntase que Alejandro de Macedonia vio reflejado su futuro de hierro en la fabulosa historia de Aquiles; Carlos XII de Suecia en Alejandro. A Tadeo Isidoro Cruz, que no sabía leer, ese conocimiento no le fue revelada en un libro; se vio a sí mismo en un entrevero y un hombre.

Jorge Luis Borges - El Aleph ("Biografía de Tadeo Isidoro Cruz (1829-1874)")

CDV. Piglia.

Cuando uno es comisario puede pensar que ha logrado reducir la escala de la muerte a una dimensión personal. Y cuando digo muerte hablo de los que han sido asesinados. Uno puede matar a alguien accidentalmente -dijo Croce-, pero no puede asesinarlo accidentalmente. Si ayer, por ejemplo, la señora X no hubiera vuelto caminando a su casa a la noche y no hubiera doblado esa esquina, ¿podría no haber sido asesinada? Podría haber muerto, sí, pero ¿asesinada? Si la muerte no fue intencional, no fue un asesinato. Por lo tanto hace falta una decisión y un motivo. No sólo una causa, un motivo. -Se detuvo-. Por eso el crimen puro es escaso. Si no tiene motivación es enigmático: tenemos el cadáver, tenemos a los sospechosos, pero no tenemos la causa. O la causa no se corresponde con la ejecución. Éste parece ser el caso. Tenemos el muerto y tenemos un sospechoso. -Hizo una pausa-. Lo que llamamos motivación puede ser una significación inadvertida: no porque sea misteriosa sino porque la red de determinadaciones es demasiado extensa. Hay que concentrar, sintetizar, descubrir un punto fijo. Hay que aislar un dato, crear un campo cerrado o de lo contrario nunca podremos interpretar el enigma.

Ricardo Piglia - Blanco Nocturno.

CDIV. Dostoievski.

- Ya lo ves, Vania. No puedo mirar -dijo, después de un silencio lleno de tristeza, que duró largo rato- a estas inocentes criaturas, tiritando de frío en el arroyo por culpa de sus malditos padres. Aunque, bien mirado, ¿qué madre podría enviar una nena como ésta a tal horror, si no fuera ella misma una desgraciada? Probablemente, allá, en su tugurio, tendrá otros hermanitos y ésa será la mayorcita; quizá esté la pobre mujer enferma o sea una vieja, y... ¡Hum!, éstos no son hijos de príncipes. Los hay de sobra en el mundo, Vania; no son hijos de príncipes. ¡Hum!

Fedor Dostoievski - Humillados y Ofendidos.

VIII: Películas: Four Weddings and a Funeral.

Matthew: Gareth used to prefer funerals to weddings. He said it was easier to get enthusiastic about a ceremony one had an outside chance of eventually being involved in. In order to prepare this speech, I rang a few people, to get a general picture of how Gareth was regarded by those who met him. Fat seems to have been a word people most connected with him. Terribly rude also rang a lot of bells. So very fat and very rude seems to have been a stranger's viewpoint. On the other hand, some of you have been kind enough to ring me and let me know that you loved him, which I know he would have been thrilled to hear. You remember his fabulous hospitality, his strange experimental cooking. The recipe for "Duck à la Banana" fortunately goes with him to his grave. Most of all, you tell me of his enormous capacity for joy. When joyful, when joyful for highly vocal drunkenness. But I hope joyful is how you will remember him. Not stuck in a box in a church. Pick your favourite of his waistcoats and remember him that way. The most splendid, replete, big-hearted, weak-hearted as it turned out, and jolly bugger most of us ever met. As for me, you may ask how I will remember him, what I thought of him. Unfortunately there I run out of words. Perhaps you will forgive me if I turn from my own feelings to the words of another splendid bugger: W.H. Auden. This is actually what I want to say: "Stop all the clocks, cut off the telephone, Prevent the dog from barking with a juicy bonel, Silence the pianos and with muffled drum Bring out the coffin, let the mourners come. Let the aeroplanes circle, moaning overhead Scribbling on the sky the message 'He is Dead'. Put crepe bows 'round the white necks of the public doves, Let traffic policemen wear black, cotton gloves. He was my North, my South, my East, and West. My working week and my Sunday rest, My noon, my midnight, my talk, my song; I thought that love would last forever: I was wrong. The stars are not wanted now; put out every one, Pack up the moon and dismantle the sun, Pour away the ocean and sweep up the wood; For nothing now can ever come to any good."



Four Weddings and a Funeral. Director: Mike Newell.

C. The Charlatans.

Oh! my love be quiet and be quick
I found a house to live (keep out the weather)
I´m blind and Im sick
I heard the sound of thunder
In the place where all the poets sing
I couldnt get out, I couldnt get in
I´m hearing you, I´m hearing you
I looked up, I found God (love)
I couldnt see Ill soon be 33
I guess I didnt really want to see
I guess Im your man

The Charlatans - The Blonde Waltz.

CDIII. Maquiavelo.

Los hombres que quieren hacer una cosa, deben prepararse primero con todo el ingenio para estar prontos a cumplir, llegada la ocación, lo que se propusieron realizar. (...) quien no actua revela o que no se había preparado bastante o que hay algo que no previó.

Nicolas Maquiavelo - El arte de la guerra.

CDII. Marx.

El comunismo, finalmente, es la expresión positiva de la superación de la propiedad privada (...).

Karl Marx - El dieciocho de Brumario de Luis Bonaparte.

CDI. Alighieri.

Es evidente que la perfección suprema de la humanidad es la fuerza o virtud intelectiva.

Dante Alighieri - De la Monarquia.

CD. Pasternak.

LA PRIMAVERA

Primavera. Vengo de la calle
donde el álamo esta maravillado,
donde se asusta la lejanía,
donde la casa tiene miedo a caer,
donde el aire es azul
como el envoltorio de la ropa blanca
del que ha sido dado de alta del hospital.

Donde la noche está vacía
como el relato interrumpido
que una estrella dejó sin terminar,
para perplejidad
de miles de ojos ruidosos,
sin fondo y carentes de expresión.

Boris Pasternak -

CCCXCIX. César.

Que había que evitar los combates nocturnos porque el soldado aterrado acostumbraba en una guerra civil a responder más de su miedo que de su juramento.

César - Comentarios a la Guerra Civil.

L. Grafiti.

¡Personalidad es lo que pensas!.

Anónimo - Grafiti (Zeballos y S. Peña, Temperley)

XCIX. P.J. Harvey.

Now is the time to follow through, to read the signs
Now the message is sent, let's bring it to its final end

P.J. Harvey - A Place Called Home.

CCCXCVIII. Moro.

Saben que la gente común no va a la guerra por decisión propia, sino que los arrastra a ella la locura de sus reyes.

Tomás Moro - Utopía.

CCCXCVII. Kracauer.

El héroe es héroe cuando puede morir; el detective, en cambio, no puede morir, porque la ratio sin fin debe comportarse heroicamente y, si llegara a morir, su muerte sería sólo un hecho contingente (quizás producto de una debilidad en la fantasía del autor), en lugar de una prueba final.

Siegfried Kracauer - La novela policial. Un tratado filosófico.

CCCXCVI. Huxley.

En tiempos ordinarios, el ojo se dedica a problemas como ¿Dónde?, ¿A qué distancia?, ¿Cuál es la situación respecto a tal o cual cosa? En la experiencia de la mescalina, las preguntas implícitas a las que el ojo responde son de otro orden. El lugar y la distancia dejan de tener mucho interés. La mente obtiene su percepción en función de intensidad de existencia, de profundidad de significado, de relaciones dentro de un sistema.

Aldous Huxley - Las puertas de la percepción.

CCCXCV. Fitzgerald.

Había oscurecido, y mientras nos deslizábamos bajo un pequeño puente, pasé mi brazo en torno a la bronceada espalda de Jordan, la atraje hacia mí y la invité a cenar. De repente, no pensé ya en Daisy y en Gatsby, sino en aquella recatada, arisca y limitada personilla que repartía un escepticismo universal y se apoyaba garbosamente en el círculo de mi abrazo. En mis oídos empezó a latir una frase, con una especie de impetuosa excitación: «Sólo existen los perseguidos, los perseguidores, los ocupados y los ociosos...»

F. Scott Fitzgerald - El Gran Gatsby.

CCCXCIV. Tabucchi.

Ferruccio decía que quien escribe para comentar la vida cree siempre que su comentario es más importante que lo que comenta, aunque no se dé cuenta. Tú, que escribes acerca de la vida, ¿qué opinas de ello?

Antonio Tabucchi - Tristiano Muere.

XLIX. Grafiti.

Alice in Wonderland.

Anónimo - Grafiti (Suarez al 300, Temperley)

XCVIII. Garbage.

I know what's good for you (You can touch me if you want)
I know you're dying to (You can touch me if you want)
I know what's good for you (You can touch me if you want)
But you can't stop

Garbage - Queer.

CCCXCIII. Barthes.

La teoría (Chomsky) dice que la frase es en derecho infinita (infinitamente catalizable), pero la práctica obliga siempre a terminar la frase.

Roland Barthes - El Placer del texto.

CCCXCII. Cavafy.

CHE FECE... IL GRAN RIFIUTO.

A algunos de nosotros nos llega el implacable día
a pedirnos que elijamos nuestro camino y pronunciemos
por elección o voluntad el gran Sí o No.
Y quienquiera que lleve dentro de sí la palabra afirmativa
será escuchado.
Los senderos de la vida se iluminarán
y todas las recompensas coronarán su paso.
Pero aquél, el que niega,
nadie podrá decir que miente; repetirá
su No en voz más alta si se insiste.
Está en su derecho, sin embargo, por cosas tan triviales,
un No en lugar de Sí toda su vida se hunde y se ahoga.

C. P. Cavafy (Traducción L. Durrell).

CCCXCI. Miller.

BIFF: Se marchó. Sólo le vi un momento. ¡Me puse tan furioso qe hubiera echado abajo las paredes! ¿De dónde saqué la idea de que yo había trabajado ahí como viajante? ¡Incluso yo mismo me lo creía! Entonces él me echó un vistaso... ¡Y me di cuenta de lo ridícula que ha sido toda mi vida! Hemos estado hablando en sueños durante quince años. Trabajé en el departamento de envíos, nada más.
HAPPY: ¿Y qué hiciste entonces?
BIFF (Con gran tensión y extrañesa): Oliver se marchó, como te digo, y entonces salió su secretaria y me quedé solo en la recepción. No sé qué me ocurrió, Hap, la cuestión es que entré en su despacho... las paredes forradas de madera, un lujo. No sé cómo explicarlo, Hap..., le cogí la estilográfica.
HAPPY: ¡Ostras! ¿Y te sorprendieron?
BIFF: Eché a corrar. Bajé corriendo los once pisos, y una vez en la calle seguí corriendo.

Arthur Miller - Muerte de un Viajante.

CCCXC. Allen.

CHEF: A todos los platos me dice que no.
MAGEE: ¿Y no le sugiere algo?
CHEF: MIster Magee, estamos a seis mil kilómetros de Estados Unidos, éste es un país comunista, y son las ocho de la noche... ¿Dónde quiere que encuentre yo tartas de café Sara Lee?
(Walter entra a la habitación.)
WALTER (Enojado): ¿Qué clase de lugar es éste?
CHEF (Corre hacia él): Ostras.
WALTER: ¡No quiero ostras! Están vivas cuando uno se las come. Y yo quiero lo que como muerto; no enfermo, ni herido, muerto.
CHEF: Ya es muy tarde para encontrar otra cosa; le serviré un suculento trozo de ternera.
WALTER: Usted está de broma.
CHEF: ¿Qué tiene que decir de mi ternera? Mi receta es uno de los grades secretos de la cocina europea.
WALTER: ¿De veras? Pues mejor que continúe así.
CHEF (Implorante): Mister Magee, tengo tan poco. ¡SI lo hubiera sabido! No pude hacer la comprar, fuera está lleno de soldados.
MAGEE: Procure ser comprensivo, Mister Hollander; aquí nuestros menús son muy estudiados, porque recibimos invitados de todo el mundo.
WALTER: Yo lo único que quiero es pollo hervido.

Woody Allen - No te bebas el agua.

CCCLXXXIX. Pessoa.

AUTOPSICOGRAFÍA.

El poeta es un fingidor.
Finge tan completamente
que hasta finge que es dolor
el dolor que de veras siente.

Y quienes leen lo que escribe,
sienten, en el dolor leído,
no los dos que el poeta vive,
sino aquel que no ha tenido.

Y así va por su camino,
distrayendo a la razón,
ese tren sin real destino
que se llama corazón.

Fernando Pessoa - Ficciones del Interludio.

XLVIII. Grafiti.

Todos formamos parte de esto.

Anónimo - Grafiti (Zeballos y S. Peña, Temperley)

XCVII. Kula Shaker.

If I found a way to make it home
I would never leave you here alone
No no no, well I would give it all to you
Just to know the right thing had been done for...
Been done for truth...

Kula Shaker - Troubled Mind.

CCCLXXXVIII. Vian.

Llevaba una Leika en bandolera y se moría por entrar en liza. Al igual que un perro de caza husmea en pleno campo el olor a conejo guisado (un especialista amigo mío me había asegurado que el perro no puede imaginarse al conejo bajo otro aspecto, de ahí su afinidad con este animal y la obligación que se crea de acomodar la realidad a la consecución de este concepto previo).

Boris Vian - Que se mueran los feos.

CCCLXXXVII. Beckett.

HAMM: En mi casa. (Pausa. Profético y voluptuoso.) Un día te quedarás ciego. Como yo. Estarás sentado en cualquier lugar, pequeña plenitud perdida en el vacío, para siempre, en la oscuridad. Como yo. (Pausa.) Un día te dirás: estoy cansado, voy a sentarme, y te sentarás. Luego te dirás: tengo hambre, voy a levantarme y a prepararme la comida. Pero no te levantarás. Te dirás: no debí sentarme, pero ya que estoy sentado me quedaré sentado un poco más, luego me levantaré y me prepararé la comida. Pero no te levantarás y no te harás la comida (Pausa.) Mirarás un rato a la pared y luego te dirás: quiero cerrar los ojos, quizá duerma un poco, luego todo irá mejor, y los cerrarás. Y cuando los vuelvas a abrir la pared habrá dejado de existir. (Pausa.) La infinitud del vacío te rodeará, los muertos de todos los tiempos, resucitados, no lo llenarán, y serán como una piedrita en medio de la estepa. (Pausa.) Sí, un día sabrás lo que es esto, serás como yo, sólo que tú no tendrás a nadie, porque tú no habrás tenido piedad de nadie y ya no habrá nadie de quien tener piedad.

Samuel Beckett - Fin de Partida.

CCCLXXXVI. Machado.

El río, que refleja y baraja los colores oscuros y claros del cielo, tiene un movimiento lento y espeso de aceite.

Dyonelio Machado - El día de las ratas.