CDLXXI. Garcia.

Cuando actúas en tu tiempo, no te das cuenta, y actúas en el futuro. Un día caes en la cuenta de que ese futuro que estás construyendo es justo lo que algún día se convertirá en pasado, en algo superado, y el hecho de ser, de encarnar una época, un timepo, un momento, todo eso se acabó. Acabó mal, sí.

Tristan Garcia - La mejor parte de los hombres.

LVII. Grafiti.

Soy tu plan.

Anónimo - Grafiti (San Martín y Larrea, Banfield)

CDLXX. Castellanos.

AJEDREZ.

Porque éramos amigos y, a ratos, nos amábamos;
quizás para añadir otro interés
a los muchos que ya nos obligaban
decidimos jugar juegos de inteligencia.

Pusimos un tablero enfrente de nostros:
equitativo en piezas, en valores,
en posiblidad de movimientos.
Aprendimos las reglas, les juramos respeto
y empezó la partida.

Henos aquí hace un siglo, sentados, meditando
encarnizadamente
cómo dar el zarpazo último que aniquile
de modo inapelable y, para siempre, al otro.

Rosario Castellanos - Meditaciones en el Umbral.

CDLXIX. Saer.

A UNA AMIGA.

Llegó entonces la estación capital, el verano,
sometido a un rigor de fuego. Qué real
nuestra corta tarde: una medalla mojada -relumbrones
oscuros- bajo los árboles. Ahora puedo decir
lo innumerable de mi vida, a la luz férrea
de un día solitario. Gastamos nuestra
llama escasa, desde los bordes
hasta el núcleo, consumiéndola
minuto a minuto. No guardamos
ni música. Y me he quedado solo
tratando de luchar con la camisa estrecha
de mi voz, para decir esta palabra imprecisa
que nunca escucharás. Así sea.

Juan José Saer - El Arte de Narrar.

CDLXVIII. Bolaño.

Perder un brazo o una pierna es perder una parte de sí mismo, pero sufrir tales quemaduras es transformarse, convertirse en otro.

Roberto Bolaño - El Tercer Reich.

CXVII. The Beatles.

I want you, I want you so bad, babe
I want you, I want you so bad
It's driving me mad, it's driving me mad

The Beatles - I Want You (She´s so heavy)

CDLXVII. Pavese.

La literatura es una defensa contra las ofensas de la vida.

Cesare Pavese - El Oficio del Vivir.

CDLXVI. Machado de Assis.

La razón no podía ser ora sino el momento oportuno. No era oportuno el primer momento porque, si bien ninguno de nosotros estaba verde para el amor, ambos lo estábamos para nuestro amor: distinción fundamental. No hay amor posible sin la oportunidad de los sujetos. Esta explicación la encontré yo mismo, dos años después del beso, un día que Virgilia se quedabaja de un lechuguino que la seguía y la galanteaba tenazmente.
- ¡Qué importuno! -decía, haciendo un mohín de rabia.
Me estremecí, la miré, vi que la indignación era sincera. Entonces se me ocurrió que tal vez yo hubiese provocado alguna vez aquel mismo mohín, y comprendí al instante toda la grandeza de mi evolución. Había pasado de importuno a oportuno.

Joaquim Maria Machado de Assis - Memorias Póstumas de Blas Cubas.

LVI. Grafiti.

Los lápices sigue escribiendo.

Anónimo - Grafiti (Monteagudo y Alvear, Banfield)

CDLXV. Coelho.

Los hechos crean las concepciones de supervivencia o nos borran con un tipo de sufrimiento que desencaderna rituales abyectos.

Oliverio Coelho - Los Invertebrables.

CDLXIV. Ríos.

Llovía sin apuro, así que se sabía que al menos iba a seguir lo que quedaba de la tarde, y más. No voy a decir que llovió una semana, pero sí que ése fue el tiempo que el sol estuvo sin salir. Y cuando lo hizo, fue para darle más nitidez a la creciente, que ya había llegado de todsas partes. La creciente de arriba, la que llega con los grandes chaparrones, es bulliciosa y llena rápido la zanja que se desagota casi a la misma velocidad. La zanja recoge el agua de las cunetas de toda la zona. La creciente de abajo es mucho más lenta y callada, deja especular a la gente sobre su real alcane e incluso se tiene la sensación de que unas cuantas bolsas de arena pueden detenerla. A lo suma está el ruido de la noche, cuando un coro de ranas indica que el río planea pasar una temporadita en nuestros patios. Otro ruido puede ser ajetreo de los camiones de la municipalidad los días pervios, sacando gente de aquí y de allá. O de los autos los dominog,s cuando cambian la vuelta en la plaza por ver un poco de agua fuera de lugar.

Damián Ríos - Entrerrianos.

CDLXIII. Magris.

Aquí se sentaba también Bronstein alias Trotski, tan a menudo que un ministro austríaco, informado po los servicios secretos de los preparativos revolucionarios en Rusia, había contestado, según la famosa anécdota: «¿Y quién va a hacer esa revolución en Rusia? ¿NO será ese tal señor Bronstein, que se pasa el día entero en el Café Central?»

Claudio Magris - El Danubio.

CXVI. Springsteen.

I'm dying for some action
I'm sick of sitting 'round here trying to write this book
I need a love reaction
come on now baby gimme just one look

Bruce Springsteen - Dancing in the Dark.

CDLXII. Saer.

Era como si deambuláramos por dos mundos diferentes, como si nuestros caminos no pudiesen, cualquiera fuese nuestro itinerario, cruzarse, como si paredes de vidrio nos separaran, (...) como si no ocupásemos ningún lugar en el espacio y no hubiésemos estado allí, interceptando el vacío con nuestros cuerpos.

Juan José Saer - El Entenado.

CDLXI. Celan.

UNA HOJA SIN ÁRBOL

__________Una hoja, sin arbol
__________para Bertold Brecht:

¿Qué tiempo es éste
en el que una conversación
es casi un crimen
porque incluye
tantas cosas explícitas?

Paul Celan - Parte de nieve.

XVIII: Cuadros: Frédéric Bazille

Frédéric Bazille, Scène d'été.

1869.
Óleo sobre lienzo.
158 x 158 cm.
Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts.

CDLX. Houellebecq.

La moral pura es única y universal. No sufre ninguna alteración en el trascurso del tiempo, no tampoco ninguna añadidura. No depende de ningún factor histórico, económico, sociológico o cultural; no depende de nada en absoluto. No está determinada y determina. No está condicionada y condiciona. En otras palabras: es un absoluto.

Michel Houellebecq - Las Partículas Elementales.

CDLIX. Pavese.

Y sin embargo no acierto a pensar una vez en la muerte sin temblar ante esta idea: vendrá la muerte necesariamente, por causas ordinarias, preparada por toda una vida, inaflible, tan verdad es que vendrá. Será un hecho natura como el de caer la lluvia. Y a esto no me resigno: ¿por qué no se busca la muerte voluntaria, que sea una afirmación de libre elección, que exprese algo? ¿En vez de dejarse morir? ¿Por qué?

Cesare Pavese - El Oficio de Vivir.

CDLVIII. Ajmàtova.

Hay en la intimidad un límite sagrado
Que trasponer no puede aun la pasión más loca
Siquiera si el amor el corazón desgarra
Y en medio del silencio se funden nuestras bocas.

La amistad nada puede, nada pueden los años
De vuelos elevados, de llameante dicha,
Cuando es el alma libre y no la vence
La dulce languidez del goce y la lascivia.

Pretenden alcanzarlo mentes enajenadas,
Y a quienes lo trasponen los colma la tristeza.
¿Comprendes tú ahora por qué mi corazón
No late a ritmo debajo de tu diestra?

Anna Ajmàtova -

CXV. The Smashing Pumpkins.

We’ll find a way to offer up the night (Tonight)
The indescribable moments of your life (Tonight)
The impossible is possible tonight (Tonight)
Believe in me as I believe in you

The Smashing Pumpkins - Tonight, Tonight.

CDLVII. Hernández.

Los hermanos sean unidos
Porque esa es la ley primera
Tengan unión verdadera
En cualquier tiempo que sea
Porque si entre ellos se pelean
Los devoran los de afuera.

José Hernández - Martín Fierro.

CDLVI. Andreiev.

Hubo otro momento de terror salvaje. Fue cuando comenzó a entrar gente.. Ni siquiera se le ocurrió que ya había llegado el momento de ir a la ejecución. Simplemente vio gente y se asustó, casi como un niño.

Leonid Andreiev - Los siete ahorcados.

LV. Grafiti.

Yo soy el tiempo.

Anónimo - Grafiti (San Martín y French, Banfield)

CDLV. Hulme.

ABOVE THE DOCK

Above the quiet dock in midnight,
Tangled in the tall mast`s corded height,
Hangs the moon. What seemed so far away
Is but a child´s ballon, forgotten after a play

Thomas Ernest Hulme

CDLIV. Calvino.

(Empezar: Eres tú la que lo ha dicho, Lectora. Pero ¿cómo fijar el momento exacto en que empieza una historia? Todo ha empezado siempre ya antes, la primera línea de la primera página de toda novela remita a algo que ha sucedido ya fuera del libro. O bien la verdadera historia es la que empieza diez o cien páginas más adelante y todo lo que precede es sólo un prólogo. Las vidas de los individuos de la especie humana forman una maraña continua, en la cual todo intento de aislar un trozo de lo vivido que tenga sentido por serparado del resto -por ejemplo, el encuentro de dos personas que resultará decisivo para ambas- debe tener en cuenta que cada una de las dos lleva consigo un tejido de hechos, ambientes, otras personas, y que del encuentro se derivarán a su vez otras historias que se separarán de su historia común.)

Italo Calvino - Si una noche de Invierno un Viajero.

CDLIII. Flaubert.

Se dejaba mecer por las melodías y se sentía vibrar ella misma con todo su ser, como si los arcos de los violines se pasearan por sus nervios.

Gustave Flaubert - Madame Bovary.

CXIV. REM.

Offer me solutions, offer me alternatives
and I decline.

REM - It's The End Of The World As We Know It.

CDLII. Proust.

Pero, cuando nada subsiste de un pasado antiguo tras la muerte de los seres, tras la destrucción de las cosas, solas, más frágiles pero más vivaces, más inmateriales, más persistentes, más fieles, el olor y el sabor quedan todavía largo tiempo, como almas, para memorizar, aguardar, esperar, sobre la ruina de todo el resto, para llevar sin doblegarse, en su gota impalpable, el edificio inmenso del recuerdo.

Marcel Proust - Del Lado de Swann (En Busca del Tempo Perdido I).

CDLI. Tolstoi.

Todas las familias felices se parecen entre sí; pero cada familia desgraciada tiene un motivo especial para sentirse así.

Leon Tolstoi - Ana Karenina.

XVII: Cuadros: Pierre-Auguste Renoir.

Pierre-Auguste Renoir, Bal au moulin de la Galette

1876.
Óleo sobre lienzo.
131 x 175 cm.
Musée d´Orsay, París

CDL. Cortázar.

Y después de hacer todo lo que hacen, se levantan, se bañan, se entalcan, se perfuman, se peinan, se visten, y así progresivamente van volviendo a ser lo que no son.

Julio Cortázar - "Amor 77" (Un tal Lucas).