CXLV. Vilariño.

TARDE

Cuerpos tendidos, cuerpos
infinitos, concretos, olvidados del frío
que los irá inundando, colmando poco a poco.
Cuerpos dorados, brazos, anudada tibieza
olvidando la sombra ahora estremecida,
detenida, expectante, pronta para emerger
que escuda la piel ciega.
Olvidados también los huesos blancos
que afirman que no es un sueño cada vida,
más fieles a la forma que la piel,
que la sangre, volubles, momentáneas.
Cuerpos tendidos, cuerpos
sometidos, felices, concretos,
infinitos...
Surgen niños alegres, húmedos y olorosos,
jóvenes victoriosos, de pie, como su instinto,
mujeres en el punto más alto de dulzura,
se tienden, se alzan, hablan,
habla su boca, esa un día disgregada,
se incorporan, se miran, con miradas de eternos.

Idea Vilariño.

CXLIV. Gide.

Hoy el público ya no perdona que, respecto al cuadro que pinta, el autor no se declare a favor o en contra; más aún querría que, en el trascurso mismo del drama, tomara partido, que se pronunciara claramente a favor de Alcestes, ya de Filinto, de Hamlet o de Ofelia, de Fausto o de Margarita, de Adán o de Jehová. No pretendo, desde luego, que la neutralidad (Iba a decir la indesición) sea claro signo de un gran talento, per sí creo que numerosos grandes talentos han sido reacios a... sacar conclusiones, y que plantear con claridad un problema no significa darlo por resuelto de antemano.

André Gide - El Inmoralista.

LXVIII. Morrisey.

You're not right in the head and nor am I
And this is why
You're not right in the head and nor am I
And this is why
This is why I like you, I like you, I like you
This is why I like you, I like you, I like you
Because you're not right in the head, and nor am I
And this is why, You're not right in the head, and nor am I
And this is why, This is why I like you, I like you, I like you, I like you
This is why I like you, I like you, I like you, I like you, This is why I like


Morrissey - I like you.




En Vivo: Royal Albert Hall (17/09/07)


En Vivo: Palladium (12/10/07)

CXLIII. Cohen.

Nunca se describiría como poeta ni a su obra como poesía. El hecho de que las líneas no lleguen al borde de la página no lo garantiza. La poesía es un veredicto, no una ocupación. Detestaba discutir sobre técnicas de versificación. El poema es una cosa sucia, sangrienta, quemante que, antes que nada, debe ser agarrada con las manos desnudas. Alguna vez, el fuego celebró la Luz, el polvo de la Humildad, la sangre el Sacrificio. Ahora, los poetas son tragafuegos profesionales, que actúan por cuenta propia en cualquier feria. El fuego pasa con facilidad y no honra a nadie en especial.

Leonard Cohen - El juego favorito.

XX. Grafiti.

Uno por uno cursi los contagia.

Anónimo - Grafiti (Pereyra Lucena y San Martín; Lomas de Zamora)

CXLII. Galeano.

¿Nos contarás tu historia?
¿Nos hablarás al oído alguna vez?
¿Nos dirás: yo fui trazada
en el camino de una bala de cañón,
humillada por el viento, barrida,
salvada de las pestes
por el viento que sopla del sur?
¿Nos dirás: yo fui sangrada,
vaciada, quedama, traicionada?
¿Nos entregrarás espadas para vengarte?
¿Espejos para multiplicarse?
¿Vino para celebrarte, voces para nombrarte?

Ciudad enmascarada que nos enscondés el rostro
a nosotros tus hijos:
¿Bailan juntos en tus noches
los vivos y los muertos?
¿Salen juntos de cacería los vivos y los muertos?
¿Por qué tan larga nuestra vela de armas?
¿Con qué tinta se dibuja tu rostro? ¿Con qué sangre?
¿Mueren de estafa los hombres que mueren
para que nuevamente nazcas?

Ningún dios nos ama, ningún dios nos escucha.
¿Adónde, a qué comarca o cielo ajeno
se nos llevaron el alma?
¿Qué pájaro la robó, qué gaviota?
¿Me dejarás saber que soy de acá. sentir que soy de acá,
nacido acá?
Ciudad mía, ciudad nunca:
¿Seré digno de hundir la cabeza entre tus pechos?
¿Mereceré beber tus jugos
amargos, poderosos?
¿Podré cantar tu canción boca arriba sobre la hierba?
¿Cantar con voz de ciego tu canción?

Eduardo Galeano - La canción de Nosotros.

CXLI. Tabucchi.

Has venido aquí para recolectar una vida. Pero ¿sabes lo que estás recolectando? Palabras. Mejor dicho, aire, amigo mío, las palabras son sonidos hechos de aire. Aire. Estas recolectando aire.

Antonio Tabucchi - Tristano Muere.

V: Películas: Annie Hall.

(1:54...)
Alvy Singer: [the man behind him in line is talking loudly] What I wouldn't give for a large sock with horse manure in it!
Alvy Singer: [to audience] Whaddya do when you get stuck in a movie line with a guy like this behind you?
Man in Theatre Line: Wait a minute, why can't I give my opinion? It's a free country!
Alvy Singer: He can give it... do you have to give it so loud? I mean, aren't you ashamed to pontificate like that? And the funny part of it is, Marshall McLuhan, you don't know anything about Marshall McLuhan!
Man in Theatre Line: Oh, really? Well, it just so happens I teach a class at Columbia called "TV, Media and Culture." So I think my insights into Mr. McLuhan, well, have a great deal of validity!
Alvy Singer: Oh, do ya? Well, that's funny, because I happen to have Mr. McLuhan right here, so, so, yeah, just let me...
[pulls McLuhan out from behind a nearby poster]
Alvy Singer: come over here for a second... tell him!
Marshall McLuhan: I heard what you were saying! You know nothing of my work! You mean my whole fallacy is wrong. How you got to teach a course in anything is totally amazing!
Alvy Singer: Boy, if life were only like this!

Annie Hall. Director: Woody Allen.

XI. Cuadros: Vincent Van Gogh.

Vicent Van Gogh, Almond Blossom

February 1890
Oil on canvas
73.5 x 92 cm
Rijksmuseum Vincent van Gogh, Amsterdam

LXVII. Television.

Tears... tears rolling back the years
Years... Flowing by like tears.
Tears holding back the years.
Years. The tears I never shed.
The years I've seen before

Television - Torn Curtain.

XIX. Grafiti.

Sonreí sino dejo de existir.

Anónimo - Grafiti (Gabriela Mistral y Nogoya; Lomas de Zamora)

CXL. De Beauvoir.

No, hoy no conoceré mi muerte; ni hoy ni ningún otro día. Estaré muerta para los otros sin haberme visto morir jamás.

Simone de Beauvoir - Los Mandarines.

CXXXIX. Aub.

Lo maté en sueños y luego no pude hacer nada hasta que lo despaché de verdad. Sin Remedio.

Max Aub - Crímenes ejemplares.

CXXXVIII. Ortiz.

FUI AL RÍO...

Fuí al río, y lo sentía
cerca de mí, enfrente de mí.
Las remas tenía voces
que no llegaban hasta mí.
La corriente decía
cosas que no entendería.
Me angustiaba casi.
Quería comprenderlo,
sentir qué decía el cielo vago y pálido en él
con sus primeras sílabas alargadas,
pero no podía.

Regresaba.
- ¿Era yo el que regresaba? -
en la angustia vaga
de sentir solo entre las cosas últimas y secretas.

De pronto sentí el río en mí,
corría en mí
con sus orillas trémulas de señas,
con sus hondos reflejos apenas estrellados.
Corría el río en mí con sus ramajes.
Era yo un río en el anochecer,
y suspiraban en mí los árboles,
y el sendero y las hierbas se apagaban en mí.
¡Me atravesaba un río, me atravesaba un río!

Juan L. Ortiz - El ángel inclinado.

XVIII. Grafiti.

Viva yo.

Anónimo - Grafiti (España al 800; Temperley)

CXXXVII. Cohen.

Así como la niebla no deja huella
en la colina verde oscuro
mi cuerpo no deja huella
en el tuyo, y nunca lo hará.

Cuando viento y cellisca se encuentran
¿qué queda por conservar?
Así, tú y yo nos econtramos,
después, nos damos la espalda y caemos dormidos.

Como tantas noches resisten
sin luna ni estrella alguna,
resistiremos nosotros
cuando uno de los dos se haya ido lejos.

Leonard Cohen - The Spice Box of Earth

CXXXVI. Foucault.

Vale decir que un Estado que viola las libertades fundamentales, los derechos esenciales de los ciudadanos ya no es representativos de estos.

Michel Foucault - Nacimiento de la Biopolítica.

LXVI. Ashcroft.

There are so many things I can do
Just like falling in love with you
Take my hand now, understand me
You can come here too

Richard Ashcroft - C´Mon People (We´re make it now)

CXXXV. Barthes.

La Novela es una Muerte; trasforma la vida en destino, el recuerdo en un acto útil y la duración en un tiempo dirigido y significativo.

Roland Barthes - El Grado Cero de la Escritura.

CXXXIV. Kundera.

El hombre lo vive todo a la primera y sin preparación. Como si un actor representase su obra sin ningún tipo de ensayo. Pero qué valor puede tener la vida si el primer ensayo para vivir es ya la vida misma. Por eso la vida parece un boceto. Pero ni un boceto es la palabra precisa, porque un boceto es siempre un borrador de algo, la preparación para un cuadro, mientras que el boceto que es nuestra vida es un boceto para nada, un borrador sin cuadro.

Milan Kundera - La insoportable levedad del ser

CXXXIII. Steinbeck.

Según Bob Capa, que ha estado en más guerras o cerca de ellas que ningún otro ser viviente (y aún nadie sabe cómo ha sobrevivido a ellas), lo que debe hacerse es permanecer quieto.

John Steinbeck - Hubo una vez una guerra.

X: Cuadros: Rembrandt.

Rembrandt Harmensz van Rijn, Zelfportret met verbaasde blik.

1630.
81 x 72 mm.

CXXXII. Breton.

Es la chispa en el viento, pero la chispa que busca el polvorín. Venero el fuego sombrío que arde en tus ojos cada vez que vuelves a tomar conciencia del daño insuperable que te han hecho, ese fuego que se exalta y se ensombrece aún más al recordar a los miserables sacerdotes que entonces trataron de acercarse a ti. Sé también que es ese mismo fuego el que tanto eleva para mí las llamas claras, y las enlaza en quimeras vivientes ante mis ojos. Y sé que el amor que ya sólo cuenta a ese extremo consigo mismo no se recupera y que mi amor por ti renace de las cenizas del sol. Por eso, cada vez que una asociación de ideas, traicionera, te devuelve a ese punto en que toda esperanza se desdijo un día para ti y, desde las alturas en que te encuentras entonces, amenaza, como flecha en busca de ala, precipitarte una vez más en el abismo, sintiendo yo mismo la vanidad de toda palabra de consuelo y teniendo por indigna cualquier tentativa de diversión, me convenzo de que sólo una fórmula mágica podría servir aquí, pero ¿qué fórmula sabría condensar en ella y devolverte al instante toda la fuerza de vivir, de vivir con toda la intensidad posible, cuando sé que esa fuerza volvió a ti tan lentamente?

André Breton - Arcane 17

LXV. Ocean Colour Scene.

Free-runs in a town where the boys and girls are settling down for the night
To make up and make eyes at you

Yeah, I wanna stay alive with you...

Ocean Colour Scene - I Wanna stay alive with you.

Anexo: Preambulo.

Nos, los representantes del pueblo de la Nación Argentina, reunidos en Congreso General Constituyente por voluntad y elección de las provincias que la componen, en cumplimiento de pactos preexistentes, con el objeto de constituir la unión nacional, afianzar la justicia, consolidar la paz interior, proveer a la defensa común, promover el bienestar general, y asegurar los beneficios de la libertad para nosotros, para nuestra posteridad y para todos los hombres del mundo que quieran habitar en el suelo argentino; invocando la protección de Dios, fuente de toda razón y justicia: ordenamos, decretamos y establecemos esta Constitución para la Nación Argentina.

Preámbulo de la Constitución Nacional Argentina.