VI: Películas: Apocalypse Now.

Kilgore: Smell that? You smell that?
Lance: What?
Kilgore: Napalm, son. Nothing else in the world smells like that. I love the smell of napalm in the morning. You know, one time we had a hill bombed, for 12 hours. When it was all over, I walked up. We didn't find one of 'em, not one stinkin' dink body. The smell, you know that gasoline smell, the whole hill. Smelled like victory. Someday this war's gonna end...

Apocalypse Now. Director: Francis Ford Coppola.

CCCXIII. Lispector.

Entonces escribir es el modo de quien tiene la palabra como cebo: la palabra pescando lo que no es palabra. Cuando esa nopalabra -la entrelínea- muerde el cebo, algo ha sido escrito. Una vez que se pesca la entrelínea, sería posible expulsar con alivio la palabra. Pero ahí se detiene la analogía: la no - palabra al morder el cebo, lo ha incorporado. Lo que salva, entonces, es escribir distraídamente.

Clarice Lispector - Aguaviva.

CCCXII. Gombrowicz.

El existencialismo consiste simplemente en describir la relación de nuestra conciencia con nuestra existencia; en otras palabras, lo que para el hombre son los aspectos más pronfundos, más definitivos de la existencia. Se procede por eliminación de los aspectos laterales más superficiales y se llega a nociones más profundas y más auténticas respecto a nuesta existencia. Es un método fenomenológico que no se preocupa de Dios, etcétera, sino únicamente de lo que se encuentra en nuestra conciencia cuando ésta se confronta con nuestro ser específico, nuestra existencia. Es una ontología fenomenológica.

Witold Gombrowicz - Curso de filosofía en seis horas y cuarto.

CCCXI. Vernant.

En nuestro mundo, la muerte tiene este espacio enorme y, al mismo tiempo, incomprensible, y una de las maneras de mantenerla a distancia es, precisamente, representarla en imágenes. La cabeza de la gorgona, esa cabeza monstruosa que, según nos dicen, no podemos ver ni pintar ni mencionar, está en todas partes, en el taller del orfebre, en todos los vasos, en el fondo de los mismos. Cuando un griego bebe en esa especie de recipiente que está pintado, hay todo un decorado alrededor, en la parte superior está el vino tinto que bebe, y cuando el vino se ha agotado, percibe con su mirada la cabeza de la gorgona -muchos vasos tienen representada, en el fondo, la cabeza de la gorgona-, lo que le recuerda que es mortal, que está tomando un trago, celebrando un banquete, bromeando, pero que al final del trago, aparecerá la gorgona. Esa gorgona que no podemos imaginarnos, el arte, la inteligencia humana, ha logrado hacer de ella una imagen que, naturalmente, no la ha derrotado, pero que, en cierto modo, la ha domesticado, convirtiéndola en un elemento de la civilización para que los hombres lleguen a reconciliarce con ella.

Jean-Pierre Vernant - Ulises/Perseo.

XXXI. Grafiti.

Primero, te quiero igual...

Anónimo - Grafiti (Perdernera 2619; Lomas de Zamora)

LXXX. The Beatles.

Hey Jude, don't be afraid
You were made to go out and get her
The minute you let her under your skin
Then you begin to make it better.

The Beatles - Hey Jude

CCCX. Kracauer.

Mientras que la policía procede racionalmente en la persecución del delicuente, utilizando los recursos legales desde un principio en el marco de las posibilidades de que dispone, el detective representa incondicionalmente a la ratio, que puede, de acuerdo a las circunstancias, adaptarse a los métodos legales. En el primer caso encontramos el a priori del interés social, que utiliza el intelecto sin entregarse plenamente a él; en el otro, se revela el libre predominio del intelecto mismo, cuyo poder absoluto, de hecho, se sabe no enteramente subordinado a los fines de la sociedad.

Siegfried Kracauer - La novela policial. Un tratado filosófico.

CCCIX. Asimov.

- Creo que podré apañármelas. Pero, ¿cómo lo hago para no resultar torpe? ¿Cuáles son las reglas selenitas para los besos?
-Sigue tu instinto- respondió Selene de manera despreocupada.

Isaac Asimov - Los propios dioses.

CCCVIII. Sasturain.

- Te amo.
Spencer suspiró:
- Yo también.
La comunicación se cortó, Spencer se apartó lentamente del teléfono.
- Nunca diga "yo también"- dijo Arroyo
- ¿Qué?
- Asentir siempre es un rol pobre... - prosiguió el gordo-. En el amor, en el odio, en la guerra o en los negocios vale la iniciativa: el que tira la primera piedra o dice la primera palabra delimita el terreno, tiene una movida más, como en el ajedrez: juega con las blancas... En la vida hay que intentar que a uno no le toquen siempre las negras...
- ¿De qué me habla?- reaccionó Spencer.
- Perdone, lo veo abstraído... - se disculpó el gordo-. Pero al oírlo hablar por teléfono pensé que hay relaciones en las que siempre es uno el que maneja el verbo, mientras el otro queda limitado al "también" y al "tampoco". Y decía que asentir siempre me ha parecido un gesto pobre... Yo, al menos, siempre he pensado así...
- Yo también.

Juan Sasturain - Los sentidos del agua.

LXXIX. Gaye.

There's nothin wrong with me
Lovin you--- And givin yourself to me can never be wrong
If the love is true

Marvin Gaye - Let's Get it on.

CCCVII. Ingenieros.

Cuando pones la proa visionaria hacia una estrella y tiendes las alas hacia tal excelsitud inasible, afanoso de perfección y rebelde a la mediocridad, llevas en ti el resorte misterioso de un ideal. Es ascua sagrada, capaz de templarte para grandes acciones. Custódiala; si la dejas apagar no se reenciende jamás. Y si ella muere en ti, quedas inerte: fría bazofia humana. Sólo vives por esa partícula de ensueño que te sobrepone a lo real.

José Ingenieros - El hombre mediocre.

XXX. Grafiti.

Si el voto cambiara algo, sería ilegal.

Anónimo - Grafiti (Darragueira al 2300; Palermo)

CCCVI. Marx y Engels.

El trabajo del proletario ha perdido todo su carácter independiente debido a la expansión de la maquinaria y a la división del trabajo, y con ello, todo su atractivo para el obrero. Éste se convierte en mero accesorio de la máquina, del que tan sólo se exige la minipulación más sensilla y monótona, la más fácil de aprender. Los costes que ocasiona el obrero se limitan, pues, casi a las provisiones que necesita para su sustento y para la reporudcción de su raza. Ahora bien, el precio de una mercancía y, por tanto, del trabajo, es igual a sus costes de producción. Cuanto más desagradable es el trabajo, tanto más disminuye, pues, el salario. Más todavía, cuanto más aumenta la maquinaria y la división del trabajo, tanto más aumenta la masa de trabajo, ya sea por multiplicación de las horas de trabajo, ya sea por multiplicación del trabajo exigido en un tiempo dado, ya sea por funcionamenti acelerado de las máquinas, etc.

Karl Marx / Friedrich Engels - Manifiesto Comunista.

CCCV. Forester.

Los marineros creían que el agua de mar era el remedio contra todas las enfermedades, la panacea universal; por lo tanto, de acuerdo con esta idea, los marineros nunca enfermarían, porque tiene constamente mojada la ropa; y el coy, la mayor parte del tiempo.

C.S. Forester - El guardamarina Hornblower.

CCCIV. Rimbaud.

H

Todas las monstruosidades violan los gestos atroces de Hortensia. Su soledad es mecánica erótica; su lasitud, dinámica amorosa. Bajo la vigilancia de una infancia ha sido, en múltiples épocas, la ardiente higiene de las razas. Su puerta está abierta a la miseria. Allí, la moralidad de los seres actuales se desbanda en su pasión o en su acción - ¡Oh terrible estremecimiento de los amores novicios sobre el suelo ensangrentado y en el hidrógeno radioso! Encontrad a Hortensia.

Arthur Rimbaud - Iluminaciones.

CCCIII. Pasolini.

«¿Si la burguesía es victoriosa, al menos en potencia, y el futuro le pertenece: ¿no le corresponde ahora a ella misma (y no ya a las fuerzas de la oposición y la revolución) responder a las exigencias que la historia -es decir, su historia- le hace?»

Pier Paolo Pasolini - Teorema.

CCCII. Golding.

- Hemos tenido muchísimas asambleas. A todos nos divierte hablar y estar aquí juntos. Decidimos cosas, pero nunca se hacen. Íbamos a traer agua del arroyo y a guardarla en los cocos cubiertos con hojas frescas. Se hizo unos cuatos días. Ahora ya no hay agua. Los cocos está vacíos. Todo el mundo va a beber al río.

William Golding - El señor de las moscas.

CCCI. Hesse.

Soy como tú: Tú tampoco amas... ¿Cómo, si no, podrías practicar el amor como un arte? Acaso la gente como nosotros nunca pueda amar. Los hombres niños sí que pueden, y éste es su secreto.

Hermann Hesse - Siddharta.

XIII. Cuadros: El Bosco.

Hieronymus Bosch, El jardín de las delicías.

1480-1490.
Óleo sobre tabla.
206 x 386 cm.
Museo el Prado, Madrid.

LXXVIII. Vilariño.

Quisiera morir –ahora– de amor,
para que supieras
cómo y cuánto te quería,
quisiera morir, quisiera… de amor,
para que supieras…

Idea Vilariño - La canción y el poema.



Interprete: Alfredo Zitarrosa.

CCC. Platón.

- ¿Qué otra cosa -dije yo- se merece que le pase el que no sabe? En realidad, le conviene aprender del que sabe.

Platón - República.

CCXCIX. Unamuno.

- Expliquese usted más claro, señorita. No vale decir las cosas a medias.

Miguel de Unamuno - Niebla.

CCXCVIII. García Lorca.

ROMANCE DE LA LUNA, LUNA.

La luna vino a la fragua
con su polisón de nardos.
El niño la mira, mira.
El niño la está mirando.
En el aire conmovido
mueve la luna sus brazos
y enseña, lúbrica y pura,
sus senos de duro estaño.
- Huye luna, luna, luna.
Si vinieran los gitanos,
harían con tu corazón
collares y anillos blancos.
- Niño, déjame que baile.
Cuando vengan los gitanos,
te encontrarán sobre el yunque
con los ojillos cerrados.

- Huye luna, luna, luna,
que ya siento sus caballos.
- Niño, déjame, no pises
mi blancor almidonado.
El jinete se acercaba
tocando el tambor del llano.
Dentro de la fragua el niño
tiene los ojos cerrados.

*

Por el olivar venían,
bronce y sueño, los gitanos,
Las cabezas levantadas
y los ojos entornados.

Cómo canta la zumaya,
¡ay, cómo canta el árbol!
Por el cielo va la luna
con un niño de la mano.

Dentro de la fragua lloran
dando gritos, los gitanos,
el aire la vela, vela.
El aire la está velando.

Federico García Lorca - Romancero Gitano.

LXXVII. Los Tres.

Mira al Cielo ceder
Y a la Tierra después
Vuelve a creer
La sangre es amarilla
Déjate caer.

Los tres - Déjate caer.

CCXCVII. Hrabal.

- ¡Es la maldición del siglo del erotismo! ¡Todo es erotismo! No hay más que exicitaciones eróticas. ¡Los adolescentes y hasta los niños se enamoran de las niñas qe cuidan los gansos! ¡Tragedias sentimentales copiadas de los libros y las películas eróticas! ¡A la cárcel los escritores y los educadores y los vendedores de libros y fotos pornográficas! Descuartizó el cadáver de la lechera y seguro que hubiera descuartizado hasta el cadáver de su prima si no se lo hubieran impedido. En la droguería un maniquí muestra un corte en las caderas semejante a las de una mujer joven a tamaño natural. ¡Y los jóvenes lo miran con avidez! El atelier de un pintor le deja a uno dudas de si ha entrado en una carnicería donde se vende carne humana. ¡Canibalismo! Han encontrado a la asesinada en la maleta y busca a un hombre rubio con un diente de oro. La última vez que lo vieron le compraba a ella una manza australiana en el supermercado Corona. ¡Aj! ¡Pura carne! Asesintatos sexuales en el horizonte. AL banquillo de los acusados los maestros que toleran la educación sobre temas sexuales. ¡Cuanta más inmoralidad y más placeres, menos cunas y más féretros! -gritaba ya con voz ronca el jefe de estación por el ventanuco de la cocina del primer piso hacia la oficina de comunicaciones.

Bohumil Hrabal - Trenes rigurosamente vigilados.

XXIX. Grafiti.

...Viviré en tu corazón y moriré en tus brazos.

Anónimo - Grafiti (Capello al 1200; Banfield)

CCXCVI. Darío.

El nacimiento de la col.

En el paraíso terrenal, en el día luminoso en que las flores fueron creadas, y antes de que Eva fuese tentada por la serpiente, el maligno espíritu se acercó a la más linda rosa nueva en el momento en que ella tenía, a la caricia del celeste sol, la roja virginida de sus labios.
- Eres bella.
- Lo soy -dijo la rosa.
- Bella y feliz -prosiguió el diablo-. Tienes el color, la gracia y el aroma. Pero...
- ¿Pero?...
- No eres útil. ¿No miras esos altos árboles llenos de bellotas? Ésos, además de ser frondosos, dan alimento a muchedumbres de seres animados que se detienen bajo sus ramas. Rosa, ser bella es poco...
La rosa entonces -tentada como después lo sería la mujer- deseó la utilidad, de tal modo que hubo palidez en su púrpura.
Pasó el buen Dios después del alba siguiente.
- Padre -dijo aquella princesa floral, temblando en su perfumada belleza-, ¿Queréis hacerme útil?
- Sea, hija mía -contestó el Señor, sonriendo.
Y entonces vio el mundo la primera col.

Rubén Darío - Cuentos Completos.

CCXCV. Bolaño.

En este punto acaba el cuento. Sobre el crepúsculo se dibuja el rostro de la millonaria y el vagabundo y luego las estrellas y luego el infinito. Un poquito siniestro ¿no? Un poquito sublime y un poquito siniestro. Como en todo amor loco, ¿no? Si al infinito uno añade más infinito, el resultado es infinito. Si uno junta lo sublime con lo siniestro, el resultado es siniestro. ¿No?

Roberto Bolaño - Los detectives Salvajes.

CCXCIV. Asimov.

- Se las contestaré ahora. Durante años, además de mi trabajo cientifico regular, he estado investigando particularmente las células de mis pacientes que sufrían de muerte por inhibición. Me vi obligado a guardar el más riguroso secreto y a trabajar sin ayuda, porque los métodos que empleaba para investigar los cuerpos de mis pacientes desagradaban a mi gente. Su sociedad experimentaría sentimientos similares en contra la vivisección humana, por ejemplo. Por esta razón no podía presentar los resultados obtenidos a mis colegas médicos hasta haber confirmado mis teorías aquí, en la tierra.

Isaac Asimov - Suenos de Robot ("Anfitriona").

CCXCIII. Virgilio.

Hay dos puertas del Sueño, una de cuerno, por la cual tienen fácil salida las visiones verdaderas; la otra de blanco y nítido marfil, promorosamente labrada, pero por la cual envian los males a la tierra las imágenes falaces. Prosiguiendo en sus pláticas con su hijo y la Siblida, despídelos Anquises por la puerta de marfil, desde la cual toma Eneas derecho el camino hacia la escuadra y vuelve a ver a sus compañeros. Dirígese en seguida, costeando la playa, al puerto de Cayeta; allí echan anclas y atracan en la orilla.

Virgilio - Eneida.

LXXVI. Dylan.

So now I’m goin’ back again,
I got to get to her somehow.
All the people we used to know
They’re an illusion to me now.
Some are mathematicians
Some are carpenters’ wives.
Don’t know how it all got started,
I don’t know what they’re doin’ with their lives.
But me, I’m still on the road
Headin’ for another joint
We always did feel the same,
We just saw it from a different point of view,
Tangled up in blue.

Bob Dylan - Tangled up in blue.